Расставшись с ролью Эмманюэль, «прекрасная голландка» Сильвия Кристель пожелала стать (вслед за Гретой Гарбо и Жанной Моро) не менее знаменитой любовницей — Матой Хари. Эта реальная, но весьма загадочная персона выдавала себя в годы первой мировой войны за индонезийскую танцовщицу и «роковую женщину», которая очаровывала своим таинственным видом всех мужчин, в том числе — офицеров из германского штаба, а была, вероятно, международной шпионкой. Эротическое амплуа Кристель не могло не найти отражение и в этой романтически‑таинственной роли. В американском справочнике «Мувиз он Ти‑Ви энд Видеокассет» даже пошутили по данному поводу: «легендарная шпионка, кажется, настолько увлечена своей сексуальной деятельностью, что приходится удивляться, как она находит время и энергию для того, чтобы выведывать какие‑либо секреты». А вот девически мечтательный «Видео Муви Гайд», склонный считать, что «героиня, естественно, делала всё это ради любви — и страстного желания!», вообще причислил ленту «Мата Хари» к лучшим работам Сильвии Кристель. Ну и ну! С обоими утверждениями трудно согласиться, да и главная исполнительница изображает, в лучшем случае, лишь искательницу приключений самого разного рода, испытывающую особое возбуждение благодаря пребыванию в центре внимания, причём в облике пикантной танцовщицы, любвеобильной мадам или гипотетической разведчицы, которую и расстреляли‑то второпях — словно специально для создания красивого мифа. Режиссёр Кёртис Хэррингтон, долго работавший в жанре фильмов ужаса, ближе к шестидесятилетнему возрасту вдруг поддался на происки Менахема Голана и Йорама Глобуса, двух израильских «кинодиверсантов», которые решили покорить весь мир благодаря дешёвому кино. Чаще всего у этих продюсеров получалась «дешёвка» во всех смыслах данного слова — и «Мата Хари» принадлежит к числу подобных «скороспелок» или, напротив, «незрелых клюкв».
+2
