+3
большая тёрка
Большая Тёрка / Мысли /
история
flexiv
Служу Советскому Союзу
Сандомирский плацдарм. Истребители «Тигров».
World of Tanks — Studzianki (Gingertail Cover)
Письмо из прошлого (ТВ)
2018
flexivЦифровая история
«Мужики сделали красиво, а Вермахт не понял с кем ведёт бой». г.Николаев 1944г. военные истории
Чиж & Co — На поле танки грохотали
Мир танков
2018
flexivЦифровая история
Отзвуки Прошлого — Игровые клубы нулевых.
Doom REMIXED — By Leslie Wai
Спецназ (Морские котики) (Сезон 02)
SEAL Team (Season 02), 2018
flexivЦифровая история
15 июля 1841 года в Пятигорске погиб великий русский поэт Михаил Лермонтов.
А. Б. Градский — романс «Выхожу один я на дорогу»
Лермонтов (2014)
2014
flexivОчевидное-Невероятное
10 ДРЕВНИХ ИЗОБРЕТЕНИЙ, НАД КОТОРЫМИ ДО СИХ ПОР ЛОМАЮТ ГОЛОВУ УЧЕНЫЕ
Татьяна Снежина / Rammstein — Позови Меня с Собой (Cover by ROCK PRIVET)
Бегущий в лабиринте: Лекарство от смерти
Maze Runner: The Death Cure, 2018
flexivУникальные люди.
Юрий Антонов в программе «Моя история». 2018
Юрий Антонов & DJ Antonio — Жизнь
Прежде, чем расстаться
1984
flexivЦифровая история
Из России с любовью / From Russia with love (English subtitles)
a‑ha — Take On Me
Корпорация «Бессмертие»
Freejack, 1992
flexivЦифровая история (18+)
Короткометражный фильм «Атака мертвецов: Осовец» (18+)
Сергей Мазуренко солдатская песня времен Первой Мировой войны «Брали русские бригады...»
Первая Мировая
2014
flexivЦифровая история
Юбилей гуманитарных бомбардировок, закат алкоголизма в России
Артур Пирожков «Чика»
Конченые мрази / Inglourious Basterds [Goblin]
flexivОчевидное-Невероятное
Вот почему шумерская цивилизация слишком спорная для традиционной истории
Marilyn Manson — The Nobodies (Against All Gods Remix)
Поле битвы: Земля
Battlefield Earth, 2000
flexivЦифровая история
Клим Жуков про разгром Английской армады: Реванш Филиппа 2 Испанского.
Groove Armada — I See You Baby (Fatboy Slim Remix Uncensored) ft. Gram'ma Funk
BBC: Армада. Неизвестная история (Армада: 12 дней, чтобы спасти Англию)
BBC: Armada: 12 Days to Save England, 2015
flexivЦифровая история
Полицейский Михаил о преподавании истории в США.
Christina Aguilera — Candyman
Атака на Пёрл-Харбор
Rengo kantai shirei chokan: Yamamoto Isoroku, 2011
flexivМужские игрушки.
- 1 комментарий
flexivОчевидное-Невероятное
Русский царь и деньги СС.
AMENO — ERA (Pavel Velchev & Dmitriy Rs Remix)
Палач (Палач-бастард) (Сериал, 2015)
Bastard Executioner, The, 2015
flexivЦифровая история
- 1 комментарий
flexivЦифровая история
flexivЦифровая история
Зачем США Бомбили Швейцарию Во Второй Мировой?
Ave Maria — Luciano Pavarotti
Аве Мария (1953)
Ave Maria (1953), 1953
flexivВспомнить всё.
9 лет спустя: в Южной Осетии вспоминают жертв «пятидневной войны»
old Georgian song — Suliko
Парадокс
Сериал, Фантастика, Триллер, Ужасы, Боевик, Приключения, HDTVRip
flexivИстория...
RebbyBerettaностальжи
ru-openВы замечали, что минуя рубеж в 30 лет, вы потихоньку превращаетесь в унылое существо, скрещенное с пледом и домашними тапочками? И даже если вы захотите куда-нибудь сходить повеселиться, то скорей всего будет не с кем, ведь все ваши знакомые также сидят по своим гнездам, маскируя уныние заботами по дому.
читать далее...Может, конечно, вам повезло чуть больше, но меня в последнее время окружала именно затягивающая серость. Но относительно недавно, буквально в один миг, все изменилось, когда к нам на работу перевелась новая сотрудница из Польши Родослава Вонщик. Девушка очаровала меня своей харизмой и жизнерадостностью. Кто-то считал ее несерьезной и немного легкомысленной, но для меня же общение с ней стало глотком свежего воздуха.
Не секрет, что иностранцы смотрят на мир иначе, и как оказалось, именно такого нестандартного взгляда на мою жизнь и окружение мне и не хватало. Теперь и с вами хочу поделиться жизненной философией Родославы, благодаря которой я чувствую себя гораздо счастливее.
Родослава – дизайнер. Творческая личность. Приехала в Санкт-Петербург за вдохновением, говорит, что один из самых прекрасных городов мира благоприятно способствует успеху в ее непростой работе.
Родославе 32 года, но выглядит она лет на 25. Наши сотрудницы такого же возраста рядом с ней просто тетки. Я спросила как-то про ее секрет молодости. Она тогда очень удивилась: “Какой секрет, ведь мне всего 32 года”, после чего весело подмигнула мне и предложила вечером сходить где-нибудь поужинать.
С этого началась наша дружба. Родослава так выгодно отличалась от моих знакомых. Она была легкой и без этих ужасных стереотипов и предрассудков, которые гласят о том, что к 30-ти ты должна быть очень серьезной замужней дамой, всегда наготове с кастрюлей свежесваренного борща. Эта же девушка жила для себя и радовалась каждому мгновению.
С первого дня в России она не хандрила и не ныла о том, как сильно скучает по родине, хотя основания были: у Родославы в Польше осталась мать, две сестры и целая толпа друзей. Вместо этого девушка узнавала новую страну, подтягивала свои знания русского, знакомилась с людьми, много гуляла. В общем, без дела не сидела.
Зная способность Родославы быстро адаптироваться, думаю, что ей было бы комфортно даже в Кении, но тем не менее Россия ее покорила. И заметьте, нет никакого предвзятого отношения к русским, хотя бытует легенда, что поляки нас недолюбливают.
Я не ожидала, что Питер произведет на Родославу такое впечатление. Про город она говорила исключительно такие эпитеты: богемный, герметичный, спокойный, великолепный. А питерские крыши, на которые можно залезать и любоваться окрестностями, вообще сразили ее наповал. Мне было очень приятно слышать такие лестные комментарии в адрес родного города! Что ж это я раньше им не гордилась?!) Наверное, это как вещь, на которую не обращаешь внимания, пока ее кто-нибудь не похвалит. Зато теперь я точно знаю, что живу в отличном месте.
С Родославой я впервые за долгое время выбралась в театр. А вы давно были в театре? Вот и мне было как-то не до этого, а зря! Мы замечательно провели время. Родослава так долго восхищалась российской культурой хождения на спектакли: все нарядные, в воздухе витает ощущение праздника. В Польше совсем не так. Люди туда приходят, как в кино, просто что-нибудь глянуть и не относятся к этому, как к искусству.
Еще благодаря моей новой подруге, я научилась выходить из сложных ситуаций. Я всегда старалась справляться со всем сама и не рассчитывать на чью-либо помощь, думала, что ее просто не дождешься… Но Родослава мне как-то сказала:
«В России другое представление о поддержке. Русские думают, что если ты нуждаешься помощи, то ты о ней сам попросишь. А если ты молчишь, значит, все в порядке. В России мне помогали, никогда никто не оставлял в беде, но я должна была научиться напрямую обращаться: «Слушай, мы можем это сделать вместе?». Нужно было говорить точно, прямо в глаза. Говорить как есть».
И это работает! Оказывается, наш народ очень отзывчив и всегда готов прийти на помощь, если попросишь.
Ну и отдельная тема про русских мужчин. Я всегда с завистью пересматривала зарубежные фильмы, любуюсь главными героями: такими опрятными успешными джентльменами. Расстраивалась, что у нас таких нет. Как-то мы обсудили эту тему с Родославой. И тут меня ждал очередной сюрприз: она сказала, что ей в первый раз в жизни на выходе из общественного транспорта подали руку именно в России, в первый раз уступили место в метро и помогли донести сумки по лестнице тоже в России, поэтому русских женщинам грех жаловаться. В Польше такого не дождешься. Там даже дверь не придержат перед девушкой, непринято потому что.
И вот тут я, наконец, поняла, что мы сами сгущаем краски, жалуемся на скучную жизнь, когда порой просто лень встать с дивана и выйти на улицу; живем в вечной зависти с осознанием того, что где-то там далеко-далеко все гораздо лучше. Но ведь это заведомо неправильный подход, особенно, когда у нас под рукой есть абсолютно все для насыщенной счастливой жизни. Просто надо смотреть на мир капельку позитивнее.
ru-openАрабский пилот и русская Таня
Наконец-то я встретилась со своей подругой, которая сейчас живет в ОАЭ. Познакомились мы в Крыму, много-много лет назад, и все это время поддерживали связь. Виделись пару раз в Москве. Она (Аня) сейчас живет в Дубае, работает стюардессой в авиакомпании Эмирейтс (да, ей действительно несказанно повезло). В очередной раз ее рейс занесло в Россию, и мы смогли вместе провести время в Санкт-Петербурге, как в старые добрые времена.
Мы планировали девочками пройти по барам, да по клубам, но к нам неожиданно присоединился пилот ее рейса.Девичника не вышло, но отдых получился вполне себе интересный.Встретились мы в отеле на Невском, где проживал весь экипаж самолета. Пилот представился примерно так "Меня зовут какоетонепонятноесловонаарабском, но можете называть меня просто Оби". На том и порешали. Компания получилась такая: три девушки, и пилот араб (забавно, не правда ли?).
читать далее ...
Сразу после встречи мы вышли из отеля, чтобы покурить. Рядом стояла мусорка, к ней подошел какой-то человек, порылся, и пошел дальше. Араб вообще не понял, что произошло, но мы ему сказали – что в России это нормально, и у местных иногда встречается такое хобби. Типа, если он хочет, можем сейчас вместе по мусоркам пройтись. Он посмеялся, и сказал что «Russians are crazy!».Когда я спросила его о впечатлении от России ( незадолго до этого Оби побывал в Москве), я услышала то, что хотела услышать: "Москва - красивый город, но Санкт - Петербург ее переплюнул". Очень приятно это слышать от иностранца, так как большинство из них больше любят Москву (по непонятным мне причинам).Первым делом мы оправились в "Этажи", на крышу (ну а что еще показывать гостям города, когда дело уже к вечеру?). Там ребята посмотрели на город с высоты птичьего полета. Мы увалились на подушки, распили бутылочку вина. Аня рассказывала разные прикольные истории про свою жизнь в Эмиратах, а Оби делился своими впечатлениями о Санкт-Петербурге и России в целом.С самого начала пилот обратил внимание, что в таком крупном городе, как Санкт – Петербург, так много людей одной нации (удивительно, правда?))). Пояснил он свое наблюдение тем, что в Дубае народ настолько разношерстный, что не понять, какие люди изначально там должны жить: азиаты, европейцы, арабы, индийцы. Вот по поводу индийцев Оби долго возмущался. Говорил, что в Арабских Эмиратах их очень много, и они заполоняют все: работают уборщиками, слесарями, автомеханиками, продавцами. По его словам, может сложиться такое впечатление, что вы попали в Дели, а не в Дубай. Я, естественно, сказала ему, что Россия считается одной из самых многонациональных стран, на что он сказал «Что-то не заметно» и посмеялся.Араб Оби вообще оказался жутко позитивным, он очень много смеялся и шутил. Ему дико понравилось русское выражение «Съехать с катушек». Нам долго пришлось объяснять, что же такое «катушка» и почему с нее съезжают. Он написал на руке «katushka» и в любой непонятной ситуации повторял: «Girs, you are katuski», предварительно всматриваясь в руку.Пилот был в восторге от русских девушек, и в особенности - от длинноволосых. Он сказал, что в Дубае большинство женщин скрывают свои волосы под платками, а если не скрывают - то они либо короткие, либо крашеные. Пилот был счастлив наблюдать на улицах столько длинных натуральных волос. Опять же, приятно, учитывая что волосы у меня длинные:).В «Этажах» есть кальянный бар, в который мы заглянули на минутку. Аня и Оби были в шоке от цен. Они сказали, что в Дубае на эти деньги можно купить 3 новых кальяна домой, а здесь – всего раз покурить. Кстати, на арабском кальян будет «шиша», меня это повеселило.Когда мы перебрались с крыши в бар на литейном, восторгу арабского пилота Оби не было предела: он заказывал все новые и новые коктейли. Пил, и радовался, как ребенок. Оказалось, что в Дубайских магазинах алкоголь не продается. Он есть только в специально отведенных местах, и стоит он бешеных денег. А тут – пей, не хочу. Со своей стороны, назвать это плюсом нашей страны не могу, но раз человеку настолько это нравится, ок, пускай. Для него это останется светлым воспоминанием.Там, в баре, мы случайно встретили мою знакомую по имени Таня. Я радостно закричала «Таняяяя!», и Оби начал тоже выкрикивать ее имя на весь бар, причем, обращаясь к разным людям. Он подумал, что люди кричат «Таняяяя!», когда очень рады кого-то видеть. Я решила его не переубеждать.Расстались мы под утро, радостный и пьяненький пилот отправился в отель, предложив нам покурить «шишу», но сил уже не было. Пока мы с девочками ждали такси, в фойе отеля все еще раздавалось радостное «Таняяяяя!».
ru-openО России с акцентом. Мнение француженки
ru-openЭто разве Россия?! Как я съездил в Саратов
Я не делал визу, чтобы попасть сюда. Да и в планах моих Саратов не был среди туристических направлений. Однако судьба распорядилась иначе, и вот я уже салоне самолета лечу в этот замечательный, как мне казалось раньше, российский город.
Предзнаменовение ожидающих меня «открытий» случилось еще на подлете к нему…
Салон был до боли похожим на потрепанную городскую маршрутку.
Естественно, никаких регуляторов положения спинки кресла предусмотрено не было, сидеть было неудобно. После долгих изысканий, я довольно сильно задел впереди стоящее кресло. Спинка просто упала на сидение. Я повертел головой, никто не обратил внимания. Оценив обстановку, а впереди никто не сидел, я сложил ноги на спинку упавшего кресла и наконец-то почувствовал себя человеком. Пока мы не стали приближаться к пункту назначения….
При посадке пилот выключил двигатели, и дальше мы начали планировать!
Через какое-то время двигатели включались, самолет выравнивался, и двигатели выключались снова. Было страшно, не скрою, да что там страшно, я чуть не ….ся! Уже было не до моего удобного положения в кресле. Казалось бы, что должно заботить человека в такой момент? Лично меня беспокоило наличие, а точнее, моя уверенность в отсутствии, кислородных масок на борту.
Честно, не догоняю, почему посадка происходила именно таким образом, возможно, пилот экономил топливо или решил пощекотать нервы пассажирам, а сам насладиться свободным полетом.
Счастливая посадка без катастрофы оказалась не завершением всей этой истории, а лишь прологом. Даже не завязкой. Торт я начал есть с вишенки, так сказать. В «крем» я погрузился позже.
Знакомство с местными оказалось более чем информативным.
Как мне казалось, я был одет вполне прилично: длинные шорты, поло и короткие носки с кедами. Как думаете, что из этого набора привлекло внимание местных? Мне даже в голову не пришло…
Ко мне подошел «пацанчик» и попросил прикурить. Ответил, мол, бросаю (так оно и есть на самом деле). И вот оно! Короткие носки!!! Черт побери! Оказывается носки бабские, и уважающие себя пацаны в таких не ходят. Длинные надо одевать, если не «п*дор». Кстати, а ты откуда? Из Питера. Не местный значит. Ты смотри аккуратней, не все такие добрые.
Я поблагодарил за советы, касаемо саратовской школы моды и за местную доброту и гостеприимство и заодно решил поинтересоваться, как тут себя чувствуют коренные жители .
Я: - Как вам тут живется?
Горожанин: - Нормально, только крысы заеб*вают
«НОРМАЛЬНО ТОЛЬКО КРЫСЫ ЗАЕБ***ЮТ!!!!».
Хотя если вы посмотрите на местные дома, я думаю, что парень нисколько не приукрасил.
Также он помог мне разъяснить феномен приспущенных колес у всех автомобилей, которые мне удалось увидеть. Оказывается колеса здесь приспускают, чтобы подвеска прожила больше. Тюнинг по-саратовски. Кстати, благодаря Саратову, я понял, как все это время удавалось выживать российскому автопрому. Количество российских автомобилей здесь просто зашкаливает, мне кажется их здесь даже больше, чем в Нальчике.
Отдельного упоминания стоит местное общение. Здесь все разговаривают с тобой на ты, не важно в кафе ты или ресторане. Вот, например, диалог, который состоялся у меня в магазине. Не успел я зайти…
Продавщица: - Че надо?
Опешил.
Я: - С таким подходом к клинету могу сразу выйти, в принципе.
Она промолчала.
За первый же час пребывания в городе заметил, что люди в основном здесь злые, как собаки. Улыбка их только провоцирует на агрессию, как будто, улыбаясь, ты издеваешься над ними. Что оставляет неприятный осадок.
Перед вами дом, который в плоскости Х – кирпичный, а в плоскости Y – деревянный. Высокопоставленных, видимо, возят по «кирпичной» стороне плоскости. Другая сторона для простых смертных.
А это – детский сад. Ни разу в жизни не видел подобного. А детская площадка где?! На проезжей части???
По этой «свежей» рекламе понял, что культурная жизнь в городе просто кипит. «Уральские пельмени» можно глянуть, например. Жаль только, что сейчас не март месяц…
На самом деле, Саратов – город современный. Здесь можно найти такие нововведения, как «противоугонная канализационная система».
А это – главное отделение почты России в городе. Все тот же стиль кирпично-деревянного саратовского барокко.
Зато с креативной рекламой здесь все в полном порядке. И с третьими размерами тоже..
Мне удалось выяснить, что средняя зарплата в Саратове составляет примерно 12000 рублей. Большинство домов в городе в плохом либо аварийном состоянии.
На протяжении всего моего пребывания в этом городе меня не покидало чувство тревоги, и единственным счастливым моментом здесь стал тот, когда я закончил все свои дела и наконец приступил к процедуре покупки обратных билетов на самолет. Я предвкушал, что скоро мы с Саратовом окажемся вдали друг от друга, и никто не будет скучать. Но как же я ошибался…
Сайт авиакомпании не работал.
Да что же это такое! Крысы за*бывают, длинные носки, дома-перевертыши, двери, лежащие посреди улицы
… За что я попал в этот ад!?
Когда успокоился, решил позвонить в авиакомпанию. Постараюсь передать суть разговора максимально точно:
Звонок в авиакомпанию:
Я: - У вас сайт не работает
Г: - И че?
Я: - В смысле «и че», говорю у вас сайт не работает.
Г: - Я поняла, бывает. А че ты хотел то?
Я: - Билеты купить
Г: - Билетов нет.
Этой же ночью я грузил свою сумку на верхнюю полку плацкарта.
Вспомните свое выражение лица, когда вы понимаете, что в вагоне есть выпившие мужики в майках и спортивных куртках, которые орут и собираются бухать полночи, а затем храпеть так, что шум колес на станциях во время остановок ты ожидаешь словно глоток воды в пустыне.
Когда проводник на весь вагон объявил, что в поезде распивать спиртные напитки нельзя и будет ходить наряд по составу, я больше не верил в чудеса.
И действительно: он выключил свет и по всему вагону пронесся звон бутылок.
Два дня в платцкарте с прелестными запахами яиц и курицы. Но с надеждой на возвращение домой.
Я пережил Саратов.- 2 комментария
PantheR"28 Панфиловцев"
- 2 комментария
katehon
9 мая: о Минуте молчания на нашем ТВ.
- 16 комментариев
piterpanВластелин колец и Битлз
В 2002 году промелькнула информация о том, что легендарные Битлз обращались к не менее легендарному Толкиену с предложением/просьбой снять приключенческий кинофильм по мотивам саги «Властелин колец» с участием звёздной четвёрки. Однако, автор, грубо говоря, послал ребят куда подальше.
Со слов Питера Джексона, который чуть-чуть понимает в экранизациях толкинистической литературы, Джон Леннон более прочих горел желанием запустить проект в шестидесятых. Джон хотел играть Горлума, Пол сыграл бы Фродо (вай-вай), Ринго бы досталась роль Сэма, а Джордж стал бы Гэндальфом. Более того — невероятно, но факт — Джон подкатывал к Стэнли Кубрик, чтоб тот стал режиссёром кислотного «Властелина колец».
МакКартни рассказал Питеру Джексону о том, почему схема не сработала, столкнувшись с ним за кулисами церемонии вручения Оскар (мой вольный перевод):
Это было что-то. Джон очень загорелся идеей создания фильма! Но Толкиен в то время обладал правами на экранизацию, и ему как будто бы не очень нравились Битлз и их музыка. Вот автор и убил идею. — так об этом написали в Wellington Evening Post в 2002 году (CNN-перепост)
Неожиданная нелюбовь писателя к рок-н-роллу озадачила его фанатов, многие отнеслись к этому факту с недоверием. Однако, письма Толкиена не оставили места для сомнений.
В 1953 году Толкиен приобрёл дом в Оксфорде, на тупиковой на время покупки улице Сэндфилд (Sandfield Road). Позже улицу сделали сквозной, и в дом стали проникать звуки города.
В письме к Кристоферу Брезертону (Christopher Bretherton), датированном 1964 годом, писатель пожаловался на шум, создаваемый «радио, телеком, собаками, скутерами, мотоциклами и машинами всевозможных размеров, которые ездят туда-сюда до двух ночи».
«Более того», — продолжал Толкиен. — «В доме неподалёку (через три двери) постоянно тусуется группа молодых людей, которые, очевидно, поставили целью своей жизни стать новыми Битлз. В дни репетиций — шум стоит невыносимый!»
Жалобы писателя по поводу «Битлогруппы» можно понять, ведь квартира в тихом уголке на улице Сэндфилд была приобретена исключительно для обеспечения покоя Эдит, болезной жены Толкиена. Переезд был буквально спровоцирован «докторским ультиматумом», озвученным лечащим врачом: «Рекомендуется место с сухой почвой в тихом месте», — сказал специалист.
Гения можно понять, чего уж там. Неизвестную «Битлогруппу» можно лишь поблагодарить за то, что они, сами того не подозревая, спасли мир от буффонады, в которую мог превратиться чудесный материал «Властелина колец», будь он снят в духе «Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера».
P.S.: Вышла версия 1.1 нашего бесплатного iPhone-приложения для управления временем: Tic Toc Timers. Качаем, радуемся!
См. исходный пост в Здесь в... Блог Стаса Кулеша.
katehonСталинский срок
katehonЗаградотряд демпропаганды: антисоветчик - всегда русофоб и приспособленец
- 51 комментарий
piterpanЦунами-бомба не из комиксов
Здесь в Новой Зеландии, как сообщает британское издание Telegraph, во время второй мировой войны тестировали так называемые «цунами-бомбы». Тогда мы ещё дружили с американцами и помогали им в разработке альтернативного ядерному (Манхэттенский проект) супероружия. Предполагалось, что серия из 10 наводных взрывов способна создать 10-метровую волну, которая в свою очередь годится для разрушения прибрежных построек в зоне поражения. Мегаполису, конечно, ничего не будет, а вот маленький город вполне себе может смыть.
Совершенно секретная операция носила название «Проект Морской котик». Больше 3700 бомб было взорвано за время тестов на островах Новой Каледонии и на полуострове Фангапароа рядом с Оклендом. Там сейчас по прежнему стоит военная часть, в остальной части полуострова доступный общественности парк отдых «Shakespeare Park»: по зелёной траве павлины гуляют.
После того, как в восьмидесятых Новая Зеландия не пустила в свои воды ядерные авианосцы союзников (США), отношения с Америкой охладились до состояния «друзья». Военные архивы, связанные с новыми старыми «друзьями», убрали на дальнюю полку. Относительно недавно новозеландский исследователь Рэй Уару (Ray Waru) откопал отчёты «Проекта Морской котик».
Кто бы мог подумать — оружие массового уничтожения разрабатывалось в Окленде!
Проект запустили в июне 1944 года, после того как офицер Гибсон отрапортовал о необычайно высоких волнах, возникших во время очищения рифов от кораллов. Так возникла идея создания «цунами-бомбы».
Как выяснил Уару, первые испытания оказались многообещающими, однако, после развития ядерного супер-оружия, в начале 1945 года, цунами-бомбы «задвинули». Невзирая на это до середины 50-х годов военные проводили эксперименты и продолжали работу над созданием гигантских волн.
В частности они установили, что одиночного взрыва недостаточно. Для создания полномасштабного эффекта цунами потребуется двухмегатонный заряд, взорванный порциями в 7-8 километрах от берега. Такой расклад, сами понимаете, не самый удобный вариант в условиях военных действий.
Среди документов в дальних углах военных архивов Рэй Уару обнаружил не только джеймсбондовский «Проект Морской котик», но и тысячи отчётов об увиденных НЛО (огни в небе, летающие тарелки, описания внешнего вида пришельцев), внеземных письменах и прочей чуши. Всё это можно найти в его книге Secrets and Treasures.
P.S.: На днях вроде случатся роды, смогу после этого рассказать, как проходит этот процесс здесь от беременности до конца.
См. исходный пост в Здесь в... Блог Стаса Кулеша.
- 2 комментария
katehon"Что делать?" Сталин: актуален ли он сегодня?
- 18 комментариев
PantheRФинансовая система СССР. Социализм при Сталине.
katehonРеклама - не только двигатель торговли, но и индикатор запросов общества...
Ещё в 90-е, как известно, колбаса была излюбленной темой для насмешек правоверных либералов над «совком». Что‑то там шутили про бумагу, про качество... Говорили, что при капитализме снизойдёт изобилие, а конкуренция «аутоматiчно» приведёт к высочайшему качеству.
Зато теперь... появляется вот такая реклама:Когда? Когда же так и будет не только на экране, но и в жизни?
Буржуи — ребята сметливые, они зазря ни копейки не потратят. Реклама, эксплуатирующая советские образы, появилась давно. Если они начали апеллировать к советскому эталону качества, стало быть, что‑то пошло в капитализме не так, как рисовали перестроечные пропагандисты. Э?- 3 комментария
denisbetaИстория одной фотографии
История одной фотографии: Sex Education
Этот снимок фотограф Майкл Мауни (Michael Mauney) сделал в американском городе Седербург (шт. Висконсин) в 1969 году, где делал репортаж о местной католической школе. Однажды, после очередной вечерней службы, священник начал объяснять подросткам азы полового воспитания с точки зрения католической церкви.
Он говорил: «Вы должны решить для себя, что для вас хорошо, а что плохо. Есть церковь и она говорит «Делай так!», она говорит «Люби и будь близок только с той, которую ты избрал на небесах!», она говорит «Не живи во грехе!» и «Береги девственность для будущего мужа, не опозорь свою семью!». После этих слов юноша по имени Гордон (капитан школьной команды по баскетболу) хитро переглянулся с рядом сидящей девушкой. Оба покраснели. Фотограф понял, что это момент истины и нажал на спуск. Истина в том, что для этих двух ни о какой девственности и речи быть не могло. Видимо они напару прогуляли тот день, когда «церковь говорила».
Автор заметки: Anton Pic
denisbeta104 года назад на Землю упал Тунгусский метеорит
104 года назад на Землю упал Тунгусский метеорит
katehon"Что делать?" Россия и Германия.
- 3 комментария
katehonОфицеры и генералы царской армии в Гражданской войне
О сущностной и фактической преемственности Российской Монархической и Российской Советской Империй.
Так сказать, для сведения.
.С некоторых пор у нас стало модным сочувствовать белым. Они-де дворяне, люди чести и долга, «интеллектуальная элита нации». Едва ли не половина страны вспоминает о своих благородных корнях.
Стало модным при случае поплакать о невинно убиенных и изгнанных дворянах. И, как водится, во всех бедах нынешнего времени винят красных, которые так обошлись с «элитой». За этими разговорами становится незаметным главное — победили в той борьбе всё же красные, а ведь с ними воевала «элита» не только России, но и сильнейших держав того времени.
Да и с чего взяли нынешние «благородные господа», что дворяне в той великой русской смуте были обязательно на стороне белых? Иные дворяне, вроде Владимира Ильича Ульянова, для пролетарской революции сделали гораздо больше, нежели Карл Маркс и Фридрих Энгельс.
Обратимся к фактам.
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ...В Красной Армии служило 75 тыс. бывших офицеров, в то время как в Белой около 35 тыс из 150 тысячного корпуса офицеров Российской Империи.
Предложим каждому из вас мысленно примерить на себя фуражку графа Игнатьева и подумать, способны ли вы на такое? А если к этому добавить, что в ходе революции большевики конфисковали родовое имение Игнатьевых и фамильный особняк в Петрограде?
И последнее, что хотелось бы сказать. Помните, как в своё время обвиняли Сталина, вменяя ему в вину то, что он поубивал всех оставшихся в России царских офицеров и бывших дворян. Так вот никто из наших героев репрессиям не подвергался, все умерли своей смертью (разумеется, кроме павших на фронтах Гражданской войны) во славе и почёте. А их младшие товарищи, такие как: полковник Б.М. Шапошников, штабс-капитаны А.М. Василевский и Ф.И. Толбухин, подпоручик Л.А. Говоров, — стали Маршалами Советского Союза.
История давно все расставила по своим местам и как бы не пытались ее переврать всякие радзинские, сванидзе, захарчуки волковы и резуны и прочая шушера не знающая историю, но умеющая получать деньги за вранье, факт остается фактом.
.
источник - http://admin.liga-net.com/my/analytics/%D0%B4%D0%B2%D0%BE%D1%80%D1%8F%D0%BD%D0%B5-%D0%BA%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8F%D0%BA-%D1%80%D0%BA%D0%BA%D0%B0.html- 8 комментариев
katehonМихаил Хазин: День Победы и его роль в современном мире
katehonMetallica - All Nightmare Long (Official Music Video)
- 7 комментариев
katehonАндрей Фурсов - Конец неолиберальной эпохи: что дальше?
katehon"Отрыв" мозга
- 22 комментария
katehonТочтонельзяназывать, или Ещё раз о западном понимании природы кризиса
Давненько я не размещал здесь текстов Хазина)) Проходные не с руки постить. Вот и дождался выхода текста, объединяющего в себе самые важные размышления последнего времени. Ссылкам также имеют значение.
.
01 апреля 2012 Михаил Хазин Глава ФРС Бен Бернанке произнес вторую речь перед студентами университета Джорджа Вашингтона (мой комментарий к первой см. здесь), которая описывала послевоенную историю ФРС. Эта речь крайне интересна, поскольку она отлично отражает те «мемы», которые современная финансовая элита считает необходимым распространить среди заинтересованной общественности. Поскольку у нас есть собственная концепция развития кризиса 70-х, то очень интересно их сравнить.
Итак, Бернанке говорит, что причин инфляции было много, но одна из них состояла в том, что денежные власти США не понимали, до какой черты можно «перегревать» экономику, избегая избыточного инфляционного давления. Насчёт «не понимали» – оставим на совести Бернанке, отметим только, что «перегревали» здесь является синонимом слова «стимулировали». И вот о причинах необходимости стимулирования Бернанке ничего не сказал. И наша концепция объясняет, почему.
Дело в том, что в 70-е годы Западная технологическая зона – одна из двух, оставшихся на тот момент в мире, – вступила в кризис падения эффективности капитала, связанный с невозможностью расширения рынков сбыта и, тем самым, невозможности углубления разделения труда. В такой ситуации эмиссия – единственный способ стимулирования экономики, что в условиях противостояния с СССР было абсолютно необходимым. Однако, поскольку концепция «технологических зон», естественным образом вытекающая из идеи Адама Смита о необходимости расширения рынков для углубления разделения труда, принципиально противоречит идеям «экономикс», эта тема тщательно затушёвывается представителями западной экономической мысли.
Кстати, не исключено, что само появление термина «экономикс» как альтернативы смитовской политэкономии связано было с необходимостью как можно глубже запрятать понимание того обстоятельства, что основной экономический механизм капитализма (а равно и социализма - katehon) конечен во времени. Впрочем, более подробно этот момент можно прочитать здесь.
.
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ...
.И хотя завершает свой экскурс Бернанке тем, что экономисты ещё не пришли к единому мнению по данному вопросу, на самом деле, то направление, которое он пытается вменить своим слушателям, явно уводит их от реального состояния дел. Первичным тут является состояние платёжеспособного частного спроса, именно он – ключевой элемент всей картины мира, но именно это Бернанке и его единомышленники обсуждать отказываются.
Тем не менее, его выступление крайне интересно – ровно потому, что оно показывает, где «мэйнстримщики» пытаются найти истину. Наш анализ показывает, что их попытки безнадёжны, однако сами они это признать не могут (по причинам, подробно изложенным в цитированной выше моей работе). А это значит, что кризис будет развиваться вполне последовательно, и, скорее всего, в соответствии с нашей теорией – уж коли предыдущие годы он ей вполне соответствовал.
источник - http://worldcrisis.ru/crisis/964173
http://khazin.livejournal.com/291424.html#comments
http://www.odnako.org/blogs/show_17134/
GelioИстория строительства новосибирского театра оперы и балета (НГАТОиБ) 1932-1945
Новосибирский Государственный Академический театр оперы и балета является самым большим театральным зданием в России. Он был открыт 12 мая 1945 премьерой "Ивана Сусанина" Глинки. По первоначальному проекту это сооружение было задумано как Дом науки и культуры (см. пост по истории проектирования ), где помимо театральных действий должны были происходить праздничные торжества, демонстрации и представления. Строительство было начато в 1931 году, но из-за дороговизны проекта было приостановлено. В 1936 году в московской мастерской академика А.Щусева был разработан новый проект, который получил Золотую медаль Всемирной архитектурной выставки в Париже в 1937 году.Читать далее
28 августа 1930 г. был отведён участок для строительства театра на центральной площади города с условием обратить главный фасад театра на Красный проспект.
22 мая 1931 г. состоялась торжественная закладка "первого цеха" ДНиК на Красной площади (бывшей Ярмарочной или "Базарной").
Митинг по случаю закладки ДНК
На митинге выступил председатель "комсода" (комитет содействия) И. Г. Зайцев.
На сцене можно заметить макет будущего здания ДНиК.
23 мая 1932. Шаблон для башмака сценической коробки
Стройплощадка размером в 10 га была затесненной.
Она начиналась на красной линии Красного проспекта (восточная сторона) от улицы Семипалатинской до ул. Бийской, была обнесена забором.
Кладка стен вестибюля
Копка фундамента под портал
Вид в сторону площади
Башмак кулуаров
Нивелировка башмаков кулуаров
Вороба
Проверка башмаков кулуаров воробой
Вид с вестибюля
Башмаки кулуаров
13 июня 1932 года. Бетонировка 1 этажа кулуаров, навес полукольцо.
На 1 июля на стройке был лишь план общей разбивки и часть чертежей фундаментов и железобетонных конструкций. Бетонные работы велись ударными темпами.
Подноска арматуры на 1 этаж кулуаров.
5 августа 1932 года. Кулуары
Установка опалубки на 1 этаже кулуар
Копка котлованов под фундамент левого кармана
1 сентября 1932. Вид с южной стороны
Внутренний вид кулуаров
Кулуары и перекрытие подвала левого кармана
20 октября 1932 года. Рамы кольцевого фойе
26 января 1933 года.
Леса сценической коробки - вид сзади
15 апреля 1933 года. Вестибюль и кулуары
Правый карман и сценическая коробка
Серьезной задачей для строителей было возведение купола театра. Отношение толщины купола к его диаметру составляет 1/750 (отношение толщины скорлупы куриного яйца к диаметру 1/250). Производить бетонирование купола необходимо было так, чтобы параллельно вести работы по сооружению конструкций амфитеатра в зале.
28 апреля 1933 года. Башня для опоры ферм опалубки купола
Посреди зала возвели 37-метровую собранную из бревен вышку – это позволяло не загромождать лесами зал и параллельно с бетонированием вести в нем работы.
1 мая 1933 года. Вид со стороны Красного проспекта
6 июня 1933 года. Общий вид строительства
Трюм сцены
Сценическая коробка и правый карман
Механическая мастерская
Арматура портальной арки
27 июня 1933 года
Боковой фасад кулуаров с южной стороны
Ковш подъемника и бетономешалка
Работа на электро-сварочном станке
Фасад с восточной стороны
28 июля 1933 года. Временная установка ферм опалубки купола
По предложению С.А.Полыгалина фермы, держащие опалубку купола, собирались на крыше построенного к тому времени вестибюля, затем надвигались на центральную вышку и перемещались по кольцу на место.
4 августа 1933 года
Первую ферму собирали 35 дней, последующие — уже 10 дней. Последнюю ферму при хорошем качестве работ сделали за сутки.
Нагрузка при испытании ферм купола
Сверление ферм сценической коробки электродрелью
Котельно-механический цех
15 августа 1933 года. Рамы кулуар 4-го этажа
28 августа 1933 года. Общий вид установленных ферм купола
Вид на фермы купола сверху
Вид сверху на склад декораций
Момент установки ферм на однорезку
Момент установки ферм купола на опорное кольцо
Накатывание парных ферм
Раскрепление сегментных ферм опалубки купола
Бетонировка 4 этажа вестибюля
30 августа 1933 года
Левый карман
Правый карман
Сценическая коробка и склад декораций
3 сентября 1933 года
11 сентября 1933 года
13 сентября 1933 года
22 сентября 1933 года
25 сентября 1933 года
9 октября 1933 года. Коркретирование купола
В конце сентября началось бетонирование, которое велось новым для города методом – "торкретированием": бетон подавался на оболочку компрессором и распылялся из специального пистолета.
Самая уникальная часть здания - конструкция купола диаметром 60 метров, высотой 35 м.
Вестибюль с украшением к 16-ой годовщине Октября
Укладка пакетов чердачных ферм купола
Вид с улицы Ленина
Вид с самолета
29 октября 1933 года. Вид со здания Горсовета (Мэрия)
Несмотря на огромный дефицит строительных материалов и квалифицированной рабочей силы, к ноябрю 1933 года были возведены основные конструкции здания - зрительный зал, вестибюль, сценическая коробка. Сооружение в основных своих конструкциях поднялось над преимущественно одноэтажным тогда городом.
5 ноября 1933 года. Панорама с юго-западной стороны
Планировалось, что к осени 34-го года закончится внутренняя отделка и ДНиК сможет принять делегатов съезда Советов Западной Сибири. Но в ходе строительства возникли проблемы со сложной акустикой и оптикой, и выяснилось, что стоимость здания и оборудования превышают 20 млн. рублей.Проблему представляло снятие опалубки: она должна была быть снята одновременно по всей поверхности купола; малейшее его искривление во время производства работ могло привести к разрушению хрупкой конструкции. Закончив бетонирование осенью 1933 года, распалубку отложили до весны 1934 года, когда была тщательно обследована поверхность купола. Трещин не обнаружили. Все 29 сегментных ферм, державших опалубку, опирались на деревянные ящики с песком и домкраты. По команде рабочие вытаскивали пробки, песок начинал высыпаться, опалубка равномерно оседала.
10 мая 1934 года опалубка была опущена на 1 мм, купол тщательно обследован. Затем опустили опалубку ещё на 3 мм, но отставания бетона от нее «обнаружено не было». На следующий день опалубка была опущена еще на 14 мм, и снизу между опалубкой и бетоном можно было просунуть тонкую полоску железа. В середине же и вверху опалубка не отставала.
12 мая опалубка была опущена еще на 18 мм, при этом она отстала от бетона по всей поверхности, и комиссия зафиксировала самостоятельную работу конструкции.
1 июля 1934 года. Вид с площади
30 августа 1934 года. Разломка фундамента стойки рамы купола
Утепление купола пенобетоном
30 октября 1934 года
7 ноября 1934 года
В 1935 году начали искать каким образом уменьшить стоимость строительства.
Так же, за время возведения изменились ориентиры в архитектуре, возобладали декоративное обогащение и классический стиль.
Колесо фурок
1 мая 1935 года
Решили отказаться от планетарно-панорамного театра, построив обычный оперный театр с оформлением в классическом римском стиле. Проект сибирского Колизея был изменён во 2-й Московской архитектурной мастерской академика Щусева. Инженер Г.М.Данкман разработал конструкцию уменьшения объема зала, попутно удалялись почти все механизмы системы ТЕОМАСС.
30 сентября 1935 года
4 декабря 1935 года
1 января 1936 года
Проект новосибирского оперного театра в Париже получил Гран-При, что имело для строителей театра катастрофические последствия.
Театр, засветившийся на таком уровне, велено было построить к 20-й годовщине Октября, то есть, к 1937 году. Справиться к революционному юбилею не управятся – это было очевидно.
Начальник строительства Болеслав Антонович Ержембович выступил на президиуме крайисполкома. В пылкой речи он обозначил состояние строительства как провальное – недостаток оборотных средств, дефицит стройматериалов, новая смета составлена наобум, рабочим не платят и они разбегаются…
Попытка сказать правду Ержембовичу не удалась. Гнев президиума был неукротим. Инженеры Ержембович и Полыгалин, прораб Потапов, конструктор Рубинчик были названы «врагами народа». Смена руководящего состава стала хаотичной, точное число «заменяемых» инженеров и прорабов до сих пор не ясно. Неясны и их судьбы после "замены". Одних спешно расстреляли, другие были сосланы.
Нереально запроектированное окончание строительства в конце 1937 года привело к тому, что смета не предусматривала отопление здания театра и зимнего производства работ в сезон 1937—1938 годов.
Задний барабан
Правый карман
Портик
1 мая 1936 года
28 мая 1936 года. Вид со стороны ул. Орджоникидзе
В 1936–37 гг. была возведена фигурная металлическая кровля над железобетонным куполом.
Купол изнутри
21 января 1938 года. Внешний вид кулуар и сценическую коробку
На 1 января 1938 года убытки на строительстве составили 2365 тысяч рублей. Строительство не было завершено и в 1939 году, хотя полным ходом шли штукатурные работы по всем фасадам театра.
В итоге новым сроком пуска обозначили 1 августа 1941 года.
Конструкция подвесного потолка зрительного зала
5 марта 1938 года. Кольцевое фойе 2 этажа
Буфет фойе 2 этажа
Главная лестница. 2-й этаж
Кольцевое фойе 4 этажа
Кольцевое фойе 2 этажа
3 октября 1939 года
Внутри сценической коробки
Глубина сцены 30 м, высота до колосников - 28 м, площадь планшета сцены 1065 кв.м.
25 января 1941 года в большом зале перед закрытым занавесом (работы на сцене еще не были завершены) оркестр радиокомитета исполнил оперу Чайковского «Иоланта»
План размещения в здании эвакуированных экспонатов.
Строительство было почти доведено до конца, но помешала этому война.
С первых же дней Великой Отечественной войны Новосибирский оперный театр принял в свои стены фонды Эрмитажа, Третьяковской галереи, Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, ленинградских Этнографического музея и музея Артиллерии, инженерных войск и войск связи, музеев-дворцов Царского Села и Павловска, музеев Севастополя и Калинина. В театре хранилась государственная коллекция скрипок Страдивари, Гварнери, Амати, которую в Москве собирал с 1919 года В.Л.Кубацкий. В то же самое время в здании театра было установлено эвакуированное оборудование и налажено производство гранат и миномётов для фронта.
Художник за разработкой картины для росписи зрительного зала
В начале лета 1942 года Совнарком СССР постановил выделить один миллион рублей на завершение строительства театра и включить его в список первоочередных объектов. Уже в ноябре (на недостроенной сцене театра) эвакуированный из Ленинграда симфонический оркестр исполнил Седьмую («Блокадную») симфонию Дмитрия Шостаковича.
В 1943 году были завершены все основные монтажные и отделочные работы.
В достройке театра активно помогали заводы Новосибирска. Они выделяли материалы и рабочую силу. Так, слесари-монтажники авиационного завода имени В. П. Чкалова монтировали механические устройства для театральных занавесей, строительный цех завода оснащал сцену.
5 февраля 1944 года правительственная комиссия приняла в эксплуатацию главные помещения, передав здание дирекции Новосибирского Государственного театра оперы и балета. Осталось незаконченным лишь левой крыло театра и отделка в некоторых помещениях, но это никак не мешало деятельности театрального коллектива.
14 мая 1944 года Комитет по делам искусств открыл в Новосибирске балетную и хоровую студии и организовал большой симфонический оркестр филармонии.
Май 1945 года. Афиша открытия театра
Театр в день открытия - 12 мая 1945 года.
Зрительный зал. Деталь амфитеатра
Кольцевое фойе 2-го этажа
Портал сцены
В 1946 году состоялась премьера первого балета "Корсар"
Левое крыло здания не было достроено, простояв в кирпичных стенах и без перекрытия еще до 1954 года.
Крыло здания было отдано под общежитие артистов и театральных работников.
Вид с улицы Ленина (Быв. Проспект Сталина)
Очень долго не благоустраивалась площадь перед театром оперы и балета. В 1948 году заасфальтировали площадь и в сквере перед театром высадили ели. В 1953—1955 годах заново была заасфальтирована площадь имени В. И. Ленина, проведено благоустройство сквера и сделаны новые посадки зеленых насаждений.
Первые серьёзные гастроли театра состоялись в 1955 году на сценах Большого театра и Кремлёвского дворца.
А первые зарубежные гастроли – в 1957 году в Китае.
Почтовая открытка с фотографиями театра оперы и балета
С момента основания в театре прошло более 340 премьер и капитальных возобновлений оперных и балетных спектаклей.
В 1963 году театру было присвоено звание "Академический".
Смотрите так же: История проектирования Новосибирского театра оперы и балета
При создании поста был использован материал из архива НГАТОиБ и журнала "Проект Сибирь" за что выражаю им большую благодарность!
Навигация по блогу
- 1 комментарий
denisbeta8 марта: история праздника
katehon5 марта
Честно говоря, в моём личном хит‑параде новостей за сегодня на первом месте не митинги, а следующая новость. Ну а раз все мочат об этом, то придётся сказать мне. Тем более, что по времени она пришлась как нельзя кстати.
.
Вот интересная ссылка: http://forum‑msk.org/material/news/8444064.html. Что ж получается, что наш суд официально (хотя и неявно) признал, что поляков расстреляли немцы?Получили сегодня, 29.02.12, Решение Тверского суда по делу о защите чести и достоинства И.В. Сталина по иску внука Сталина Е.Я. Джугашвили к Государственной Думе. И спешим сообщить о сенсации.
Нет, суд не признал иск внука Сталина к Думе, это понятно, достаточно интересна и причина, по которой он не признал иска, но вообще сенсационно то, что суд установил и внес в Решение.
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ...Мы с этим согласны. Мы почти два десятка лет доказываем, что поляки были расстреляны в сентябре 1941 года, мы требовали судебного установления этого факта. Да что мы – а как поляки требовали у судов установить это факт и еще сейчас требуют в Страсбурге, а как «Мемориал» хотел этот факт судом установить! Сбылась их мечта: суд установил – СЕНТЯБРЬ 1941 ГОДА.
А это значит, судом установлено, что польских пленных офицеров расстреляли немцы!
Примечание автора: Оборона Смоленская происходила в период 10 июля — 5 августа 1941, после чего город был сдан германским войскам. Т.е. в сентябре 1941 года под Смоленском расстрелять кого‑либо могли только немцы.
- 6 комментариев
katehonДень в истории
- 3 комментария
GelioИстория проектирования Новосибирского театра оперы и балета
Новосибирский театр оперы и балета — крупнейшее в России театральное здание. Его история начинается в конце 20-х годов когда появилась потребность в постройке в Новосибирске Большого театра Сибири в составе комплекса Дома культуры и науки на основе создания театра нового типа. Изначально проектировать здание поручили московскому архитектору А.З.Гринбергу...Читать далее
Дом Науки и Культуры (ДКиН), по выполненному весной 1930 г. первоначальному проекту А.З. Гринберга и И.В. Киренского, состоял из шести соединенных переходами корпусов, в которых размещались: театр на 3000 мест, концертный зал на 750 человек, музей, библиотека, выставочное здание и научно-исследовательский институт.
В ходе строительства была реализована только театральная часть задуманного комплекса.
В те годы театр представлялся «наиболее доступным орудием пропаганды идей социализма».
Авторы проекта ДНиК А.З. Гринберг, М.И.Курилко, Т.Я.Бардт
В 1930 г к проектированию театра в Новосибирске подключились Т.Я. Бардт и М.И. Курилко,
Они разработали для него специальную систему "Теомасс": Театр, зал собраний, демонстрации, спортивные мероприятия, механизация сцены, разрез с кинопроектором)
Макет зальной части театра
Здание должно было стать "театром техники и реальной обстановки. Перед зрителем могли появляться с улицы колонны демонстрантов, автомобили, тракторы или экипажи, проходящие на всей скорости, при этом предполагалось, что круговые платформы (фурки) могли двигаться с той же скоростью в противоположном направлении.
Проектировался "сверхмеханизированный театр ланетарного типа" при необходимости трансформируемый в цирк, планетарий или бассейн для водных пантомим.
На внутреннюю поверхность купола с помощью специального киноаппарата, дающего проекцию в 360°, во время театрального действия можно было проектировать киноленты.
Ультрановаторские идеи Т.Я. Бардта и М.И. Курилко в области сценографии выразились в устройстве трансформирующегося зала, который мог превращаться в круглый амфитеатр для цирковых и особых театральных действий.
Планировалось устройство подвижного транспортера- галереи вокруг сцены и под амфитеатром зрительного зала, что должно было обеспечить быструю смену декораций и перенесение действия в различные точки зрительного зала.
В 1931 г. было начато строительство здания по новому эскизному проекту, составленному А.З. Гринбергом и М.Т. Смуровым по наброскам схемы театра, выполненным Т.Я. Бардтом и М.И. Курилко.
Гладкий железобетонный купол возводимого в Новосибирске театра был для того времени выдающейся конструкцией.
Его проект выполнили профессор П.Л. Пастернак и инженер Б.Ф. Матери. Была создана уникальная конструкция
- «наиболее совершенный и грандиозный по своим размерам железобетонный купол».
При размерах 60,0 м и высоте 25,0 м толщина рабочей оболочки купола равна всего 8 см, что составляет всего 1/750 часть диаметра, т.е. достигнут почти наивысший предел рационального использования железобетона как материала.
План второго этажа. Архитектор Рошин
Зрительный зал. Фотография с макета на постоянной строительной выставке в Москве
Интерьер вестибюля
Интерьер кулуаров
Интерьер фойе-буфета
Рекреация на кровле вестибюльной части
Продольный разрез
Совмещенный план 1 и 2 этажей
В 1933 г. конструктивистские формы Дома Культуры и Науки подвергли критике (в связи , но А.З. Гринберг отказался радикально "обогатить" архитектуру здания. И тогда комитет содействия строительству ДНиК объявил открытый конкурс на "составление проекта обработки фасадов строящегося в Новосибирске театра".
Конкурс был объявлен через газету «Советская Сибирь», где были опубликованы и его условия. Преамбула условий гласила: «Идея театра, возникшая на основе социальной революции и социальных сдвигов в народных массах, должна быть заключена в наружные формы, отражающие характерные черты этой эпохи... разрешить поставленную таким образом задачу голым техницизмом нельзя».
Группа проектировщиков в работе над конкурсным проектом реконструкции ДНиК.
Конкурс состоял из двух туров, в которых участвовали архитекторы Новосибирска, Томска и Москвы.
Б.А. Гордеев, С.П. Тургенев, Б.И. Дмитриев
Архитектор: Масленников В.С.
Архитектор: Брюханов
Архитектор: Бурлаков И.А.
Архитектор: Бурлаков И.А.
Архитектор: Бурлаков И.А.
Архитектор: Бурлаков И.А.
Архитектор: Тейтель В.М.
Архитектор: Тейтель В.М.
Архитектор: Якубовский П.Г.
Архитектор: Якубовский П.Г.
Архитектор: Парыгин С.И.
Архитектор: Парыгин С.И.
Архитектор: Парыгин С.И.
Архитектор: Парыгин С.И.
Архитектор: Воронов И.Т.
Архитектор: Гольц Г.П.
Архитектор: Крячков А.Д.
Архитектор: Крячков А.Д.
Архитектор: Крячков А.Д.
Архитектор: Гордеев Б.А.
Гордеев Б.А.
Гордеев Б.А.
Гордеев Б.А.
После проведения конкурсов архитектор Б.А. Гордеев, проект которого победил во втором туре второго конкурса, для дальнейшей разработки проекта в 1934 г. был направлен во Вторую мастерскую Моссовета академика А.В. Щусева, где при участии сначала А.Б. Куровского, а затем - B.C. Биркенберга, по технологической схеме Г.М. Данкмана была выполнена окончательная редакция проекта.
Технической проект перепланировки новосибирского дома науки и культуры
В августе 1935 года Наркомпрос принимает решение отказаться от системы «панорамно-планетарного театра» и строить ДНиК как обычный оперный театр.
1937 Год План 4 этажа зрительной части
Интерьер зала по проекту Лансере Е.Е. до принятия варианта реконструкции Г.М.Данкмана
Интерьер фойе-буфета 2 этажа
Интерьр зала по проекту Е.Е. Лансере до принятие реконструкции Г.М.Данкмана
Развертки стен фойе-буфета 2 этажа
Интерьер зала. Окончательный вариант
Для улучшения акустики к железобетонному своду был подвешен деревянный потолок.
Вместимость зала была сокращена с 2500 до 1900 человек.
Люстра кольцевого фойе 2 этажа
Проект. Б. И. Дмитриев. 1939 г.
Кресло зрительного зала
Люстра зрительного зала
Фрагмент фасада
Совмещенный план 1 и 2 этажей
Разрез здание по продолной оси (Новосибирсгражданпроект для капитального ремонта)
В результате многочисленных переделок здание театра имеет такое большое количество лишних помещений, что в них можно было бы разместить еще несколько зрительных залов.
В 1937 году был репрессирован главный инженер строительства театра С.А. Полыгалин.
Вв 1938 г. арестован создатель системы «Теомасс» Т.Я. Бардт.
Здание театра было названо "самым большим и неудачным детищем конструктивизма".
При строительстве в несколько раз была превышена заявленная смета, поэтому власти пришли к выводу, что строительство Новосибирского театра оперы и балета было «начато в 1931г. с явно вредительскими целями - заморозить государственные средства на объекте, ...отвлечь государственные средства от более необходимых мероприятий социально-бытового строительства, тем самым вызвать недовольство
трудящихся и антисоветскую агитацию...".
Благоустройство площади Ленина
Макет новосибирского театра и его проект выставили в 1937 г. в советском павильоне на Всемирной выставке в Париже, где он был удостоен высшей награды — Гран-при.
В 1938 г. макет демонстрировали на Всесоюзной строительной выставке в Москве.
Продолжение следует...
При создании поста был использован материал из журнала "Проект Сибирь" за что выражаю его редакции большую благодарность!
Навигация по блогу
katehonВопросы генеалогии. Кого ставили к стенке и белые, и красные
katehonГазета «Завтра» - Русский ответ
.Андрей Фурсов
01.02.2012
«Есть логика намерений и логика обстоятельств, и логика обстоятельств сильнее логики намерений».
И.В. Сталин
Фото В. Александрова.
.
В «Независимой газете» (23.01.2012) опубликована статья В.В.Путина «Россия: национальный вопрос», которая носит характер программной, и имеет смысл над ней поразмышлять. Я не являюсь ни сторонником, ни противником В.В.Путина. Власть в России я оцениваю с той точки зрения, в какой она выражает национальные интересы, идентифицирует себя с населением, прежде всего — с государствообразующим народом и защищает его от внутренних и внешних хищников. Меня интересуют долгосрочные и среднесрочные тенденции, а события — в той степени, в какой в них проявляются эти тенденции.В 2005 г. я написал статью «Путин сквозь призму русской истории» (редакция журнала, опубликовавшего её, изменила название на нейтральное «Последняя смута»), где я говорил о том, что в начале своего второго срока В.В. Путин оказался в положении, эквивалентно сравнимом с положением Ивана Грозного накануне введения опричнины. В начале 2012 г. ситуация, похоже, повторяется, только в значительно более сложных для В.В. Путина и страны обстоятельствах. Начиная с того же 2005 г. я писал, что, когда к середине 2010-х годов будет проедено советское наследие, встанет вопрос об источнике средств для рывка. Таких источников только два — население, с которого и так уже почти нечего взять, и коррумпированная предпринимательско-чиновная верхушка, связанная с криминалом и западным капиталом. Выбор средств населения в качестве источника рывка, скорее всего, писал я, приведёт к серии бунтов, развалу страны, её разделу или установлению внешнего («международного») контроля. Изъятые накопления коррупционеров как материальный источник строительства новой России предполагает серьёзную смену властной организации и её содержания. Прижать (мягко говоря) значительную часть верхушки с помощью чего-то вроде неоопричнины означает опору на народы России, прежде всего на русских, составляющих 80% населения, а следовательно, предполагает поворот в сторону русской традиции, как в середине 1930-х, в канун войны, это сделал Сталин.
...
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ....
...Логично и усиление давления на В.В. Путина со стороны тех, кто понял: запахло жареным, и за художества ельцинской эпохи можно ответить по всей строгости «военного времени и правилам поведения в прифронтовой полосе», тем более, что народ это примет на ура. Например, стишата из серии «Гражданин Поэт» становятся всё более злыми и хамскими. Кластер властно-экономических интересов, рупором которых является автор «гражданино- поэзии», борзеет от безнаказанности. А зря. Власть в России, кто бы её ни персонифицировал, можно критиковать, можно над ней подшучивать, но нельзя безнаказанно пытаться вытирать об неё ноги, а потом радостно нестись по джунглям с криками: «Все джунгли восхищаются нашей ловкостью и нашим умом». Левые глобалисты тоже так думали. Похоже, правые глобалисты, выкормыши неолиберальной революции, плохо — егэшно — знают историю.
Острота современного исторического момента, начинающаяся битва за Евразию как пространство, ресурсный район и зону, обладающую наибольшей устойчивостью и жизнеспособностью в случае геоклиматической катастрофы, диктует форсированную реинтеграцию постсоветского пространства (будет она называться Евразийский союз или иначе — неважно), форсированную реиндустриализацию и форсированное политическо-правовое подавление и экспроприацию слоя коррупционеров. Хочется надеяться, что статья В.В. Путина — это заявка на руководство к действию в определённом направлении. Собственно, иных перспективных вариантов ни у В.В. Путина, ни у страны нет. И если статья, о которой мы говорим, окажется лишь ситуационным ходом, о котором забудут на следующий день после выборов, то, скорее всего, холодный ветер истории выстудит Россию так, что она действительно станет волошинским (я имею в виду, естественно, Максимилиана) «выстуженным северо-востоком». Важно, чтобы помнили: Историю нельзя обмануть с помощью трюков. Опыт таких трюкачей, как Лже- дмитрий, Керенский и Горбачёв, свидетельствует об этом с убийственным красноречием.
Рекомендуем к прочтению:
- 1 комментарий
katehonКонец постсоветской эпохи
25.01.2012
Андрей Фурсов
Коллаж В. Александрова
В оценке уходящего года принято фиксировать наиболее важные события. Однако, как писал историк Фернан Бродель, событие — это пыль, имея в виду, что смысл события проявляется только в более широком временнoм (и пространственном — добавлю я) контексте, в единстве с породившими его причинами и, что ещё важнее, последствиями — состоявшимися или прогнозируемыми, т.е. в комплексе тенденций. Иначе трудно понять суть. Не случайно Аллен Даллес заметил: человек не всегда может правильно оценить событийную информацию, но может уловить тенденции и сделать правильные выводы. Поэтому речь у нас пойдёт о таких событиях, в которых со всей очевидностью воплощаются определённые тенденции. Это крупные — каскадные — события, т.е. которые обусловлены целой совокупностью причин и обстоятельств и которые в свою очередь порождают целый комплекс (каскад) долгосрочных последствий.
2011 год был богат на события. Это арест и политико-психологическое уничтожение Стросс-Кана, в котором нашла своё выражение схватка группировок за мировые финансы и Францию; визит Ху Цзиньтао в США, имевший далеко идущие последствия; появление в США новых способов конфискации «молодых денег»; новые разоблачения Ассанжа; судебный иск Березовского к Абрамовичу — великолепная иллюстрация природы и нравов российских «олигархов» и российской власти 1990-х годов; публикация в New Scientist 19 октября исследования Энди Коглана и Деборы МакКинзи глобальной корпоративной системы — штуки не менее сильной, чем откровения WikiLeaks. И многое другое.
Я, однако, выбираю следующие события: так называемая «арабская весна» на севере Африки, плавно перетёкшая в «сирийскую осень»; норвежский инцидент и кризис еврозоны. У каждого из этих событий — своё продолжение и свой антипод (действие рождает противодействие) и, что самое главное, несколько слоёв и скрытых шифров. Кроме того, по этим трём событиям разлиты и звучат рефреном ещё два макрособытия, становящиеся очевидными по мере того, как оседает пыль Истории. Это конец неолиберальной революции Хаоса, которая пожирает своих детей, а в конечном счёте себя, и конец постсоветской эпохи в РФ и мире. Начнём с Ближнего Востока.
Все эти кризисы проецируются на РФ, существенно модифицируя внутренние противоречия и ситуации, которые так же, как и мировая, развиваются в кризисном направлении — «двойная масса» кризиса. Здесь 2011 г. был также крайне важным. Во-первых, обострились все мыслимые противоречия: между властью и обществом; внутри власти — между верхними и нижними сегментами, внутри верхнего сегмента — между различными группами («силовики» — «гражданские»), а внутри групп — между кланами. При этом, похоже, внутренние властные (административные) ресурсы всех групп практически исчерпаны — последние выборы это ясно продемонстрировали. Указанная исчерпанность усиливается фактом проедания советского материального наследия — к середине «десятых» оно будет проедено совсем.
В любом случае мировая ситуация резко усиливает остроту внутренних российских конфликтов и не менее остро ставит вопрос о внешнем союзнике — государства в целом и различных властных кланов. В условиях кризиса, фрагментации, раздробления мировой верхушки это исключительно сложный и трудный вопрос (в 1990-е и даже в начале 2000 годов ситуация была намного проще). В результате налицо риск дальнейшего дробления, фрагментации и так весьма далёкой от единства и целостности российской верхушки и превращение русской территории в поле битв держав, корпораций, орденов и сетевых структур за будущее (в ущерб коренному населению), в резервную территорию и полигон психобиологических и иных экспериментов. Слабым утешением является морально-волевая деградация западных верхушек как игроков, и это одна из причин, хотя и не единственная, по которой Хозяева Мировой Игры решились на зачистку сытой неолиберальной элиты Запада (умеющей только делить и отнимать — с такими в будущее не прорваться). Это значит, что меняются правила, и Игра начинается если не с чистого листа, — в истории так не бывает, —то без зачёта многих полученных в предыдущую эпоху очков. И это шанс. Самое главное — не жить иллюзиями и образами прошлого и готовность играть не по правилам, ломать их.
2011 год подвёл черту под постсоветской эпохой и в РФ, и это, пожалуй, весьма важная черта ушедшего года: постсоветская эпоха в России и в мире закончилась безвозвратно. Мы вступаем в иную, очень опасную эпоху, для жизни в которой нужны воля и разум, т.е. прежде всего принципиально новая наука — наука об обществе и человеке, предполагающая создание новых дисциплин, нового понятийного аппарата, новых форм работы со значительными по объёму информпотоками и, естественно, новых форм организации рационального знания. Это — необходимое условие, чтобы как минимум сгруппироваться и уцелеть во время последней Большой (дикой) Охоты капиталистической эпохи, а там — дадут дух, опыт и случай — и победить.
.
источник - http://zavtra.ru/content/view/konets-postsovetskoj-epohi/- 3 комментария
katehonГоссекретарь США о гибели СССР: «Главное, нашлись предатели»
Подписание Беловежских соглашенийМАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ
20 лет назад Борис Ельцин, Леонид Кравчук и Станислав Шушкевич подписали т. н. Беловежское соглашение
«Одно из воспоминаний, которое останется со мной до конца жизни, – слезы отца, курившего в ночи на балконе и вытирающего глаза ладонью. 1991-й, послепутчевая вакханалия, только что по телевизору Ельцин запретил компартию. Батя, рядовой член КПСС, материл Горбачева, Бориса Николаевича, партийных функционеров всех союзных республик и задавал все тот же вопрос, ни к кому не обращенный: «За что?! Я честно жил, не воровал, не убивал, кормил семью, воспитывал сына, любил и люблю свою жену и близких. Верил в Ленина и Сталина, вырывал из себя «культ личности», в чем-то сомневался, но мы же все шли вперед – с друзьями и в окружении недоброжелателей! Все напрасно, все зря, неправильно?!»
И ни он, ни я, ни миллионы людей, населявших Советский Союз, ни миллионы жителей других стран, даже видя то, что в огромном государстве происходят какие-то непонятные, но, как обычно, великие процессы, и предположить не могли, что в декабре того же года оно прекратит свое существование. Папа – бывший военный, стоявший на страже рубежей могущественной державы, к тому времени уже несколько придет в себя и очередной удар по прошлому и настоящему, более сокрушительной силы, воспримет без приема лошадиных доз успокоительного».
Эти щемящие строки одного из своих постоянных авторов, Олега Климова, публикует в свежем номере газета «Беларусь сегодня». Они о сегодняшнем черном юбилее в нашей истории – 20-й годовщине кончины великого государства, Советского Союза.
Читать далее8 декабря 1991 года в правительственной усадьбе Вискули, что в белорусской Беловежской пуще, президент РСФСР Борис Ельцин, президент Украины Леонид Кравчук и глава Верховного Совета Белоруссии Станислав Шушкевич подписали документ под названием «Соглашение о создании Содружества Независимых Государств (СНГ)», вошедший в историю как Беловежское соглашение. Его преамбула гласила: «Союз ССР как субъект международного права и геополитическая реальность прекращает свое существование».
Сразу после подписания документа Ельцин позвонил по телефону президенту США Джорджу Бушу-старшему и доложил о случившемся (чем, кстати, поставил того в неловкое положение). Затем подписанты «шикарно вспрыснули» событие и разъехались по домам: по прибытии в Москву Ельцин был настолько пьян, что его буквально выносили из самолета. Спустя несколько дней Беловежское соглашение было ратифицировано ПОДАВЛЯЮЩИМ большинством голосов парламентами России, Украины и Белоруссии: в Верховном Совете РСФСР против голосовало то ли 5, то ли 6 из двух с половиной сотен депутатов; в украинском парламенте противников документа было и того меньше, ну а в белорусском Верховном Совете против голосовал лишь один Александр Лукашенко. При этом надо помнить, что абсолютное большинство во всех трех парламентах принадлежало коммунистам.
Сегодня нас пытаются убедить, что смерть СССР к моменту подписания Беловежского соглашения была уже предрешена. «Можно спорить, был ли распад СССР геополитической катастрофой, вызванной злокозненными происками врага, или благом для большей части бывших республик Союза, – читаем в сегодняшней редакционной статье газеты «Ведомости». – Однако лидеры трех славянских республик всего лишь зафиксировали смерть государства от стремительно прогрессировавшего паралича и неработоспособности бюрократических структур. Ни армия, ни КГБ, ни лидеры других республик СССР и республиканских компартий не пытались активно противодействовать распаду Союза».
Как видите, в таком взгляде нет места для слез отца Олега Климова. «Можно спорить», уверяют нас, но не сокрушаться, тем более что распад СССР можно счесть и «благом для большей части бывших республик Союза». Хотелось бы, правда, знать перечень этих «облагодетельствованных»: не входят ли туда, например, Таджикистан, Киргизия, Узбекистан, Молдавия, та же Грузия? Или еще какие-то осколки бывшего СССР можно смело рекомендовать составителям международных рейтингов бедности?..
Но народы СССР в своей массе все же не так хладнокровно вспоминают сегодня кончину СССР. Вот, например, что пишет сегодня на страницах ИА REGNUM белорусский историк, политолог и публицист Николай Малишевский:
«Этот акт (т. н. Беловежское соглашение. – Прим. KM.RU), зафиксировавший развал Советского Союза, до сих пор вызывает множество вопросов. Дело в том, что еще 17 марта того же года во время проведения референдума по вопросу «быть или не быть СССР» подавляющее большинство населения (более 80%) высказалось за сохранение Союза.
Необходимо отметить, что сама постановка вопроса о необходимости Союза носила чисто провокационный характер. Разрушители государства и так знали, что большинство населения однозначно выскажется в поддержку существования СССР, поэтому им было необходимо хотя бы обозначить, что «подобная проблема существует». Тем самым общественное мнение направлялось в нужное русло, чему также способствовала тотальная промывка мозгов через СМИ.
Но мало того, что мнение народа было полностью проигнорировано, – был нарушен конституционный порядок выхода из Союза. В соответствии с законодательством требовались: проведение референдума в качестве заявки на выход; переговоры о границе, разделе имущества, армии и т. д. в течение 5 лет; в случае взаимоприемлемого исхода переговоров – второй референдум. Сами подписанты утверждали в заявлении, что «имеют право» на роспуск СССР, т. к. РСФСР, УССР и БССР были основателями Союза, подписавшими в 1922 году договор. Однако в числе основателей была и Закавказская Федерация, включавшая тогда Грузию, Армению и Азербайджан. Следовательно, хотя бы для видимости легитимности необходимо было пригласить представителей этих республик...
Сразу же после вискулевских посиделок, сопровождавшихся обильными возлияниями, теплая компания заявила в Минске, что «Советский Союз более не существует» и что ими «образовано Содружество Независимых Государств», а Михаил Горбачев объявил о прекращении им своих функций президента СССР и подписал указ о сложении с себя полномочий Верховного главнокомандующего. Американский журналист (спустя несколько лет он станет одним из замов госсекретаря США Мадлен Олбрайт) Строуб Тэлбот в своей книге «На самом высоком уровне: закулисная история окончания холодной войны» напишет: «До американских официальных лиц дошли слухи о том, что когда Ельцин возвратился в Москву (из Минска) через сутки после подписания соглашения о Содружестве, он был настолько пьян, что его вынуждены были вынести из самолета, и телохранители применили грубую силу, чтобы не позволить фотографам делать снимки».
12 декабря 1991 года Верховный Совет РСФСР ратифицировал Беловежское соглашение («за» – 285 депутатов, «против» – 5, воздержались – 6), принял постановление о денонсации Договора об образовании СССР, утвержденного первым съездом Советов СССР 30 декабря 1922 года, и постановление о выходе из состава СССР («за» – 161 депутат, «против» – 3, воздержались – 9, а всего присутствовало 247 депутатов).
Параллельно с гибелью Советского Союза, разваливавшегося на куски в результате целенаправленных действий извне и изнутри, шел процесс становления (разумеется, для «борьбы с системой») «демократических сил» в новых независимых государствах. Захватившие в центре власть «демократы» смотрели на происходящее со снисходительной улыбкой, фактически поощряя происходящее, быстро превращаясь из столпов системы в «борцов» с ней. Психологи давно отметили, что человек, воспитанный на стереотипах и «культуральных трюизмах», весьма уязвим: попав в поле диссонирующей информации, стереотип имеет тенденцию не разрушаться, а переворачиваться, т. е. он сохраняется, сменив только валентность (эмоциональный знак); безусловно хорошее превращается в безусловно плохое и наоборот. Новоявленным «демократам» националистического и откровенного фашистского пошиба это играло только на руку.
Чтобы дорваться до власти, эти «принципиальные» люди были готовы на все. Еще существовал Союз, а на его окраинах уже росла и ширилась истерия, раздувавшаяся всевозможными «национальными» лидерами, которые, размахивая руками, кричали с балконов и ступеней парткомов и Верховных Советов бывших союзных республик о «свободе» и «демократии». Макиавелли недаром еще пять столетий назад отмечал, что «слово «свобода» служит всегда предлогом к восстаниям», поэтому, разумеется, никто из этих «свободолюбцев» даже не вспомнил, что о свободе человека вообще не говорит даже церковь, т. к. ее не бывает «в чистом виде». О такой «свободе» («равенстве и братстве») говорят только революционно настроенные демагоги и душевнобольные.
Выпестованные по линии Академии общественных наук, через отделение истории АН СССР и т. п. структуры под отеческим надзором главного идеолога ЦК КПСС и одновременно «прораба перестройки» А.Яковлева, националистические «глашатаи свободы», еще вчера до блеска вылизывавшие седалища представителей Центра, научившего их читать и писать и заменившего им ишаков на космодромы и Академии наук, внезапно возомнили себя носителями некой «демократической миссии».
Но по прошествии совсем малого отрезка времени все они, едва попробовав осуществить на практике основные принципы и постулаты, выдвигаемые демократией, сразу же отбросили их, оставив лишь название «демократия». Дело в том, что даже люди вроде втянувшего свою республику в кровавые конфликты Звиада Гамсахурдии (тогдашнего Саакашвили) в конце концов поняли, что настоящая демократия возможна лишь там, где экономика в состоянии заменить политику и этим обеспечить народу нормальную, спокойную и сытую жизнь. А чтобы осуществить это на практике, у рвавшихся к власти фашиствующих «демократов» не оказалось ни необходимых знаний и умений, ни возможностей.
Для того, чтобы заполнить идеологический вакуум, возникший после быстрого разложения сверхнациональной идеи (точнее, для того, чтобы некоторые из уже образовавшихся «суверенных государств» не начали, в свою очередь, делиться на десятки и сотни еще более «суверенных»), а также чтобы фактически удержаться у власти, самозваным «демократам» была необходима некая мгновенно действующая идеология. А единственной такой идеологией был и остается национализм. Его проявления в СССР издавна всячески поощрялись Западом, т. к. всякий национализм внутри державы ослабляет суперэтнические и цивилизационные связи.
Идея национализма очень проста. Для консолидации общества и последующего его объединения вокруг лидера нужен видимый враг. Именно существование врага позволяет существовать и удерживать власть группе, эксплуатирующей национальную идею. Крупнейший националист «всех времен и народов» Адольф Гитлер писал в своей книге «Моя борьба»: «Широкие народные массы состоят не из профессоров и дипломатов. Небольшое количество абстрактных знаний, которыми они обладают, направляет их сантименты скорее в область чувств.... Во все времена движущая сила наиболее важных изменений в этом мире никогда не заключалась в каких-либо научных идеях, внезапно овладевших массами, а всегда заключалась в фанатизме, доминирующем в массах, и в истерии, которая движет эти массы вперед...».
Итак, чтобы удержаться у власти, национал-шовинистам был необходим видимый враг. И практически везде этот «враг» был найден. Кроме «колонизатора»-русского, им стали вчерашние соседи: армянин – для азербайджанца, абхаз – для грузина и т. д. Помимо этого, нужны были эмоции (тот пресловутый фанатизм, о котором писал Гитлер), способные отвлечь людей от катастрофического падения уровня жизни. Их не могли, да и были не в состоянии дать повсеместно начавшиеся «возрождения» «культур», «национальных языков», в т. ч. никогда не существовавших, либо постепенно отмиравших или уже незаметно умерших.
Вызвать более сильные эмоции могла лишь кровь, много крови. И эта кровь полилась, потекла ручьями: Карабах, Осетия, Молдавия, Кавказ... Струйки и ручейки, начавшие стекать к моменту окончательного развала Советского Союза в одну большую реку.
А тем временем 25 декабря 1991 года Россия была переименована в Российскую Федерацию. Вечером того же дня Горбачев позвонил президенту США Дж. Бушу-старшему и в телефонном разговоре заверил: «Можете спокойно праздновать Рождество. СССР больше не существует». На следующий день Совет Республики Верховного Совета СССР принял декларацию о прекращении существования СССР как государства и объекта международного права. Были приняты постановления об освобождении от должности судей Верховного и Высшего арбитражных судов и членов коллегии Прокуратуры СССР и постановление об освобождении от должности председателя Госбанка и его первого зама.После этого в США по радио и телевидению выступил президент Буш, объявивший, что в результате холодной войны СССР разгромлен, а Джеймс Бейкер, тогдашний госсекретарь США, впервые открыто заявил: «Мы истратили триллионы долларов за последние 40 лет, чтобы одержать победу в холодной войне против СССР. Главное, нашлись предатели».
источник - http://www.km.ru/v-mire/2011/12/08/istoriya-rossiiskoi-federatsii/gossekretar-ssha-o-gibeli-sssr-glavnoe-nashlis-pred- 4 комментария
MarlogФлеш викторина для Регионального центра Президентской библиотеки. Зацениваем.
- 5 комментариев
denisbetaО мемориалах «Вечный огонь» - шаг третий
Originally posted bydrmax_nn at О мемориалах «Вечный огонь». Шаг третий.
[видео]
Начало нашей истории можно прочитать в одном из последних моих постов.
Что нового?
Можно просто посмотреть видео. А можно прочитать более подробную версию ниже:
Итак, инструкция к применению: шаг третий к зажиганию мемориалов Вечный огонь.
В чём суть: позвонили в приёмную Кондрашова Олега Александровича (глава администрации Нижнего Новгорода) и Сорокина Олега Валентиновича (глава Нижнего Новгорода) и попросили записаться на приём (по закону любой чиновник должен вести личный приём). Однако сказали, что явиться надо лично.
Хорошо.
Пришли. Девушка уточнила по телефону у департамента культуры, спорта и молодёжной политики (в коем ведении находятся мемориалы [!!!]) и сообщила о неком Положении, согласно которому Вечный огонь должен быть один. Но это уже практически невозможно, ибо в Нижнем Новгороде функционирует постоянно 2 (два) мемориала Вечный огонь.
Написали заявление (приложение 1 под катом) с просьбой личного приёма по поводу нефункционирования мемориалов и отправились в департамент культуры.
Директора департамента не было на месте, но был заместитель - Гуськов Николай Владимирович. Который вместе с юристом департамента Марвиной Татьяной Николаевной сообщили нам, что никакого Положения и закона нет, регулирующих функционирование мемориалов, а также что мемориалы относятся вообще к районам города.
Странно, ибо в приёмной глав администрации и города считают совсем иначе.
Прошла неделя с нашего обращения и пришло письмо (Приложение 2 под катом) о постановке нашего обращения в работу. В этом письме также указано, что данный вопрос передан в работу (куда бы вы думали?!) в департамент культуры, спорта и молодёжной политики! Что ж, будем ждать ответа!
Ещё странный факт: текст письма просил встречи с главой администрации города, а работу над письмом передали заместителю... Странно!Читать далееДля увеличения Приложений просто кликните по ним!
Приложение 1 (слева) и Приложение 2 (справа):
И ещё - мы не сдадимся! ;-)
(Взято отсюда!)
VlOg1Уже 20 лет нам говорят: Ваша история - кровавая! Вы быдло и варвары! Вас необходимо демократизировать!
- 38 комментариев
denisbetaО мемориалах Вечный огонь - шаг второй
Originally posted byНе так давно, 14 августа 2011 года, я (Доронин Максим) и Сергеев Руслан запустили гражданскую кампанию «Вечная память».
Цель кампании достаточно проста — запустить в действие нефункционирующие мемориалы «Вечный огонь». Или совсем просто — зажесь вечные огни!
У нас в Нижнем Новгороде есть 5 таких мемориалов, однако 3 из них не функционируют! Эту ситуацию мы хотим исправить! Озадачившись данной проблемой, 1 августа мы задали соответствующий вопрос Председателю Правительства Российской Федерации Владимиру Владимировичу Путину. Он нам ответил, что Вечные огни должны гореть!
Поэтому мы решили обратиться к главе администрации Канавинского района города Нижнего Новгорода Сатаеву Николаю Петровичу, ведь именно в его подведомственной территории находится один из таких нефункционирующих мемориалов — на пересечении улиц Июльских дней и Вольская.
Что из этого получилось — смотрите:[видео]
Читать далееДля тех, кто не видел — с чего всё начиналось: первый шаг нашей кампании:[видео]
Наш Яндекс.Кошелёк: 41001383044252
Также вступайте в группу ВКонтакте: http://vkontakte.ru/vechniy_ogon.
Вместе мы добьёмся результата! Не только в Нижнем Новгороде, но и по всей России!(Взято отсюда!)
PharaomЮжная Англия.
Южная Англия — родина одного из наиболее загадочных и великих людей мира — короля Артура. Этот человек по существу основам Английское королевство, собрав в начале VI века разрозненные и постоянно воюющие между собой британские племена, и двинув их против заполонивших страну пришельцев из языческой Германии — англов, саксов и ютов. Приводя разрозненные британские племена к цивилизации, он объединял их повой нравственностью, системой управления (равноправие участников — отсюда «рыцари круглого стола») и новой христианской моралью, пришедшей в Англию из Рима. Ведь уже с I века н.э. Англия была завоевана римлянами. Именно они принесли в Англию достижения своей высокоразвитой к тому времени цивилизации. От этого периода остаюсь очень мало архитектурных памятников, но один из них все же есть и прекрасно сохранился. Это знаменитые римские термы (целебные бани) в городе Багг.
Английская архитектура по праву считается одной из наиболее интересных и своеобразных в мире. Причем эта архитектура популярна и в современной России. Здесь есть много общих моментов. И сходное неблагоприятное погодное воздействие на сооружения (у нас снег, у них дождь), и традиционная склонность и англичан и россиян к строительству из кирпича.
Мне не раз приходилось писать, что многие достижения английской архитектурной мысли вызывают большой интерес у современных российских заказчиков и архитекторов. Английские архитектурно-дизайнерские стили прекрасно создают ощущение уюта, тепла и защищенности даже в самую ненастную погоду, что, конечно, актуально и для России (российское унылое межсезонье весьма похоже па обычную английскую погоду). А учет эксплуатационных качеств жилья, по-моему, сейчас одна из самых острых проблем современного российского строительства.
Я даже и не знаю, кто придумал этого человека, но сегодня узнала то, что у человека-паука вырастает еще две ноги. А пишет об этом и многом другом Редискан. Его записи пользуются огромной популярностью не только у друзей, но и у читателей.
Эта информация известна многим. Народ знает, что качественная мебель в Ставрополе не только продается, но и производится. Если бы вы знали, какое счастье у людей, когда они пытаются совершить такую важную покупку.
PharaomВ заключение о путешествии.
В заключение остановлюсь еще на одном чисто английском стиле сада — «Викторианском». В начале XIX века произошел передел земельной собственности: многочисленные общинные поля и пастбища перешли в частную собственность. Новенькие заборы во множестве поделили просторные земли. В результате, как писали современники, земля Англии приобрела сходство с лоскутным одеялом. В это же время стремительно рос и богател средний класс, представители которого, заработав свои первые капиталы, выкупали земельные участки и строили себе дома с обязательным ухоженным садиком. В XV1I1-XIX веке в архитектуре делается модным стиль исторического романтизма, вновь появляется интерес к готике. Это находит отражение и в садах. Многие викторианские садики напоминают романтичные внутренние дворики средневековых замков и аббатств. В это же время появляется интерес к экзотической флоре стран Востока, что делает набор растений очень разнообразным и ярким. Любимые цветы и цветущие кустарники — хризантемы, камелии, лаванда, рододендроны, магнолии.
Поскольку климат Англии достаточно суров (он хоть и не российский, но и не средиземноморский) многие растения английских садов могут быть применимы и для России. Например, буквально в последние годы у нас в садах появилась форзиция — один из популярнейших в Англии цветущих кустарников. Растение прекрасно зимует в нашем климате, а если его еще правильно укрывать, то ранней весной можно любоваться ярко-желтыми цветами, буквально усыпающими ветки куста. А у южной, закрытой от ветра стены в нашем климате, оказывается, могут расти и цвести магнолии — одно из красивейших растений мира. Таких примеров можно привести много. Поэтому любителям садоводства, конечно, надо ехать в Англию: вы почерпнете там множество интересных идей и технологий.
Кроме великолепных садов юг Англии знаменит своей уникальной архитектурой. Здесь (и еще па юго-западе) особую популярность в эпоху классицизма (XVIII век) получил совершено особый, свойственный только Англии, а затем привезенный переселенцами и в Америку — георгианский стиль. Этот стиль назван так по именам четырех, правящих в тот период монархов: от вступления на престол Георга I (1714 год) до смерти Георга IV (1830 год). Это время получило в Англии название «изящный век». Георгианский стиль оказал огромное влияние на мировую архитектуру: например, стиль рококо во Франции или американский колониальный стиль и др. Сейчас этот стиль делается весьма популярным при строительстве современных вилл в России.
Мне давно хотелось показать маленькие заповедные георгианские городки южной Англии, утопающие в цветах, окруженные сказочными парками моим друзьям. Вопрос был решен, и мы поехали в путешествие.
Можно постоянно клянчить деньги у родителей. Возраст значения не имеет. Это случается не только в студенческие годы, но и в более старшем возрасте. А можно родителей не подгружать, а устроиться на работу. Посмотрите, например, сайт http://tipatip.net/. Там есть все.
Готовить я люблю и делаю это очень часто и даже очень вкусно. На сайте orange-kitchen.ru, где предоставлены уникальные рецепты на любой вкус вы можете выбрать даже массу не только повседневных обедов или ужинов, но и выбрать удивительные рецепты для праздничного стола.
PharaomПродолжение разговора.
За окном темнело, и постепенно от архитектурных дискуссий, разговор перешел к теме погоды и здоровья. Здесь присутствовало полное взаимопонимание. Вес рассказали, о жутких случаях со своими приятелями и знакомыми, которые чуть не умерли от неблагоприятной геомагнитной обстановки в эти дни.
Поэтому надо срочно ехать отдохнуть куда-нибудь в страны, где тепло и кругом цветы. Женщины стали предлагать варианты: Бали, Сейшслы, Маврикий, Гаити. Вопрос лишь, где же больше всего цветов? Сергей быстро прикинул финансовые аспекты женских фантазий и предложил поехать в ближайший цветочный магазин — цветов там много, а поездка, очевидно, выйдет дешевле.
И тут кто-то вспомнил, что весной самые яркие и красивые цветы растут в садах южной Англии. Удивительно, по в этой стране с ее прохладным климатом имеются, возможно, самые красивые в мире сады, куда в мае едут туристы со всего света, что бы полюбоваться этим чудом.
Считается, что история создания английских садов достигает 1000 лет. Специалисты обычно подразделяют их на несколько типов.
Средневековый сад, в соответствии с названием, культивировался в XII-XV веках в монастырях, замках, королевских и феодальных дворцах. Как правило, такие сады располагались во внутренних двориках, или специально окружались каменными степами, защищавшими растения от ветров и непогоды. Очень популярно было использование в качестве садовых растений всевозможных лекарственных и пряных трав. Кстати, в этих садах впервые стали разводиться розы, популярность которых была очень высока, их название стало символом династий. Вспомните войну Алой и Белой Розы в XV веке (здесь цветы были символами воюющих домов Ланкастеров и Йорков).
Для меня Восток, даже, невзирая на многократное его посещение, так и остается загадкой или тайной за семью замками. Безумно люблю восточные сказки, т.к. они позволяют узнать не только культуру и традиции различных стран, но и познакомиться с историей, а так же приоткрыть занавес тайн этих удивительных народностей.
Что-то меня так заинтересовала информация о том, какой 4 августа знак зодиака. А вас это интересует? Тогда я предлагаю посмотреть внимательно сайт persones.ru. Вы узнаете имена тех, кто родился в этот день и о том, каких высот они достигли в этой жизни. Удобный поиск и удивительные характеристики замечательных людей.
PharaomПредыстория.
Несколько лет назад какой‑то дизайнер запроектировал квартиру, где спальня имела фиолетовые стены и черный потолок «со звездным небом». В первую же ночь вид фиолетовой жены на фоне черного ночного неба вызывал у него ужас.
Ему привиделся инопланетный монстр, норовящий вступить с ним в контакт, с целью произвести па свет многочисленное потомство кровожадных чудовищ, способных поработить беззащитное человечество.
Наверное, Сергей преувеличивай. Думаю, что он развелся со своей первой женой не только вследствие дизайна спальни, хотя кто знает....
У одних моих знакомых была очень необычная квартира: стены, пол и потолок — все извивается, кругом были острые зеркальные вставки (дизайнер называл их «трещинами в иной мир»), с потолка свисало множество стеклянных трубок различной формы и размеров, похожие па большие сосульки или сталактиты, которые светились сипим и красным пламенем. В центре гостиной стоял камин — сложная прозрачная конструкция из огнеупорного стекла, который тоже светился синим. Сначала владельцам нравилось, что гости, входя в дом, буквально испытывали шок. Хозяин квартиры с юмором рассказывал мне, что священник, которого пригласили на освящение квартиры, при входе с ужасом перекрестился и сделал попытку к бегству. Но довольно скоро они перестали веселиться. Жена рассказывала, что в зеркальных трещинах отражается не она, а другая женщина, а в камине вообще «поселился какой‑то гад и путал ее». Довольно скоро они приобрели другую квартиру, поскольку в этой жить было не возможно.
Поэтому, любителям всевозможных новомодных дизайнерских изысков следует понимать, что между эффектной инсталляцией и жильем есть большая разница.
Если бы вы знали, сколько сил нужно отдать на строительство частного дома. А известно ли вам, что это всего лишь мифы? Оказывается, строительство можно совершенно спокойно доверить профессионалам и через оговоренный срок благополучно переселиться в собственный дом.
PharaomПервый шок.
Когда первый шок и желание удивлять гостей проходит, люди, построившие дома в таких стилях, уже через месяц просто не хотят ехать домой, им страшно. Между прочим, об этом же говорилось на 7-ой международной архитектурной выставке в Венеции, проходившей летом 2000 года. Ведущими мировыми архитекторами отмечалось, что «...увлечение технологическими и научными эффектами, урбанистическим и хай-тековским дизайном лишили современную архитектуру красоты и естественной связи с природой. Многие современные архитекторы, движимые идеями прогресса и новаторства утратили всякий контакт с энергиями Космоса и Земли. Современная архитектура утратила достижения многотысячелетнего опыта человечества».
Наш гость — Владик (он умница и фантазер, но жить в его домах, на мой взгляд, нельзя), выслушав мои соображения, начал объяснять, что в своих домах он самовыражается, реализует свое (пусть и не такое, как у всех) видение мира, каждый его интерьер глубоко авторский и в нем отражен как бы портрет его творца.
На что Елена, заметила, что-то у него получается, что его заказчик живет не в своем доме, а в гостях у своего архитектора. А имея в каждом предмете еще и «портрет творца», вообще жизнь получается в «постели с архитектором». Она бы предпочла, чтобы дом отражал «портрет се с мужем», и но всем соответствовал нашим взглядам на уют. Другое дело, что подчерк мастера при этом должен присутствовать.
В этот момент Сергей, тихо дремавший в кресле, проснулся. Сергей — крупный бизнесмен, при росте почти 190 см он весит 120 кг, а постоянные занятия бодибилдингом не позволяют ему поместиться ни в один из костюмов. Обычно он проводит время в засаде, напоминая огромного спящего зверя. Однако его полуоткрытые глаза внимательно следят за окружающим. Стоит в поле зрения появиться трепетной длинноногой блондинке или осторожной грациозной брюнетке, он стремительно бросается на добычу, немедленно превращаясь в фейерверк обаяния и остроумия.
Такого выбора, я просто уверен, у вас еще никогда и не было. Только для вас часы Blancpain с предоставлены в таком ассортименте лучшими мастерами. На протяжении более двух с половиной веков тринадцать поколений часовых мастеров Blancpain передавали друг другу свои творческие идеи и опыт. Результат такой работы перед вами.
Среди наших знакомых многие изучали английский в минске в школе английского языка EN-Discovery. Приличный опыт работы позволяет подходить к каждому ученику индивидуально, подбирать лучшие варианты изучения в удобное время дня. Можно зайти на сайт и ознакомиться с программой, а так же пообщаться на форуме и узнать множество подробной информации.
PharaomВечером в гостях.
Началось все с разговора в нашей гостиной пасмурным апрельским вечером. У нас в гостях было несколько молодых и очень увлеченных своим творчеством архитекторов и мой старый еще институтский друг Сергей со своей новой девушкой Светланой, моделью и красавицей. За окном моросил дождь вперемешку со снегом. Такая слякотная и промозглая погода часто бывает весной: небо серое, снег местами еще лежит в окружении луж. Ребята-архитекторы показывали свои новые работы, где фантазия и азарт превращали интерьеры в немыслимые декорации к фантастическим фильмам. Сверкание необычных расцветок и немыслимых предметов, в воздухе что-то парит, в стенах кто-то сидит. Честно говоря, приветствуя сам процесс полета фантазии я очень не люблю подобные интерьеры. В них человек совершено лишний — он просто испортит игру ума такого архитектора. Вот если бы одеть этого человека в разноцветный скафандр, сзади прикрутить пропеллер и пусть себе летает — это будет соответствовать стилю. А так две ноги, две руки — скучно.
Недавно в Лондоне я беседовал о современной архитектуре с одним из известных психиатров, который сказал поразительную фразу: «Я удивляюсь, как люди, живя в окружении всевозможных современных дизайнерских «изысков», вообще сохраняют здоровье». Думаю, он совершенно прав. Архитектурные эксперименты на своих заказчиках — беда не только новой России, по и болезнь современного мира. Въезжает человек в новый дом — а там творение «новой архитектуры — стены наклонены в разные стороны, их цвет в лиловую и черную полоску; дверные проемы настолько непонятной формы, что не сразу и сообразишь, где здесь проходить. В одном доме я увидел, что с потолка по всей комнате свисали какие-то странные светящиеся и громоздкие конструкции, хозяева и гости аккуратно протискивались мимо них; время от времени кто-то стукался об них головой, вспоминая «добрым словом» архитектора. Как-то мне показали фотографию спальни с кроватью, где прямо из кровати почему-то шла лестница на мансарду. А о привинченных к потолку стульях уже не раз писалось...
Наши друзья вернулись из сказочной страны. Они решили еще месяц назад, что отдых в Италии из Минска самый выгодный вариант и его любят и ценят те, кто неравнодушен к комфорту. Компания «ТрейдВояж» предоставило им фантастические возможности посещения этой страны. Подробности на сайте www.tradevoyage.by
Мое внимание привлекла художественная ковка Сочи, которая предоставлена на сайте kovka-sochi.ru. Посмотрите сами эти шедевры и восхититесь вместе с друзьями или коллегами. Мы смотрим с огромным удовольствием. Это настоящие произведения искусств.
PharaomА, что же было впереди
PharaomРим-Неаполь.
Не знаю, что подтолкнуло меня съехать с прекрасной автострады, и, пытаясь «срезать» часть расстояния, поехать прямо в горы. До вечера было еще несколько часов, на карте дорога выглядела просто и доступно (подумаешь, несколько сантиметров извилистой белой линии). Наверное, я забыл описанный выше случай. Сначала все шло прекрасно. Дорога хоть и узкая, по с асфальтовым покрытием, серпантином уводила нас все выше в горы. Вокруг — красота необыкновенная. Через пару часов все немного устали, восторги поутихли. А еще через полчаса мы поняли, что не знаем, где находимся. Попавшиеся по дороге деревушки на карте отсутствовали. Дорога продолжала уверенно ползти вверх. Кругом горные вершины. В очередной, неизвесРим‑Неапольтной составителям карты, деревушке мы попытались на английском языке с использованием этой же карты определить наше положение. Разговор был долгий и трудный. Представитель затерянного в горах племени честно пытался понять, что мы от него хотим. Может быть мы пытаемся выменять большой и странный, разрисованный непонятными письменами кусок бумаги на его провиант, а может просто ищем ночлег. Кто нас знает.
Еще через полчаса начало темнеть, И уже в полной темноте мы увидели впереди огни, городок весь сиял в разноцветных лампочках, развешанных поперек улиц. Там был праздник. В Италии в каждом городе, даже самом маленьком, есть свой святой‑покровитель. Праздник этого святого — важнейшее событие в культурной жизни жителей. После праздничной службы статуя торжественно выносится из храма, и процессия с музыкой и песнями обходит основные улицы. А к вечеру город раскрашивается специально подготовленной иллюминацией, устраивается фейерверк, и начинается народное гуляние. Именно на такой праздник мы и попали.
«Все, — сказала моя жена. — Дальше я никуда не еду. Здесь наверняка есть гостиница. А если нет, я переночую на площади под пальмой. В Италии, наверное, есть бомжи, ну вот пусть на эту ночь их будет на одного больше»..jpg)
VlOg1Кто нас любит? Кто считает что мы, Россия, нужны этому миру?
- 26 комментариев
PharaomМифологические сюжеты.
Наиболее типичным и характерным для южноиндийских храмов является скульптура в храме Кайласа в Канчи на мифологические сюжеты из жизни Шивы (в Южной Индии преобладают храмы, посвященные богу Шиве).
Здесь можно видеть откристаллизовавшиеся образы и скульптурные композиции установившегося на многие столетия канонического характера. В одних и тех же положениях зафиксированы позы человеческих фигур, богов и существ, в них строго соблюдены одни и те же пропорции. Эти образы, сцены и сюжеты с очень небольшими вариациями встречаются в скульптуре, украшающей средневековые храмы, расположенные в различных частях страны и относящиеся к разным периодам от VIII до XIII вв. в южной Индии и позднее. Наиболее распространены семь канонических сцен из жизни бога Шивы, которые изображались на стенах храмов, посвященных ему.
Пластическое убранство ранних средневековых храмов несложно и архитектонично: в него входят пилястры, карниз, украшенный мотивом «куду», фриз, изображающий процессию священных гусей. Панели с сюжетной скульптурой слегка утоплены в стену и не имеют обрамлений. По обеим сторонам входного проема нередко встречаются фигуры дварапалов — стражников. А над входом иногда — декоративная арка — торана с изображением чудовища с хвостом.
Храмы Канчи VIII в. отличаются от более ранних сооружений Мамаллапурама перегруженностью декором, введением новых и более сложных мотивов. В ограниченную пилястрами плоскость стены вписана не одна цельная ниша, а три панели, помещенные друг над другом, заполненные сложными многофигурными композициями. Причем единый масштаб для всех фигур не соблюден: в средней панели фигуры обычно более крупные, чем в нижней и верхней.
Пилястры, ранее остававшиеся гладкими, с этих пор стали покрываться геометрическим или растительным орнаментом.
Замечается отступление от реалистически выполненных жизненных мотивов в сторону изображения фантастических и устрашающих образов. Среди многочисленных изображений богов и богинь, исполненных обаяния, силы, мужества и благородства, в скульптуре VIII в. встречаются уродливые чудовища, изможденные аскеты и рядом с ними сплетенные в страстном объятии пары. Один из самых страшных образов представляет богиня Кали, обвешанная ожерельем из человеческих черепов.
Реалистические головки, высовывающиеся из миниатюрных арочных проемов-куду, заменили маски сверхъестественных чудовищ — кирттимукха. В рельефах все чаще стали попадаться изображения фантастических существ, в которых совмещались отдельные части фигур различных животных. Так, например, тело тигра соединяется с головой рогатого дракона или к телу льва приставляется птичья голова с острым клювом.
Потеря чувства реального мира и увлечение миром фантастических и чудовищных форм с этих пор все больше проникают в средневековое индийское декоративное искусство.
====
Мой друг, человек азартный и интересный, часто играет в различные игры. Ему очень нравится карточная игра сека, суть которой я так и не понял с его объяснений. А недавно я сам зашел на проект gamesberg.com. Все сразу стало на свои места, все понятно. Оказывается, прямо на проекте проводятся турниры по игре! Я немножко еще подучусь и попробую обязательно сыграть.
PharaomДекоративное оформление южноиндийских храмов.
В арсенал декоративного оформления южноиндийских храмов прочно вошла устрашающая маска кирттимукха (или сукханаси, лицо Славы). Она украшает арочные проемы и появляется даже на нижнем основании храмов, на базах колонн и пьедесталов. Эта маска кирттимукха впервые появилась в храмах в Канчи в VII в. в форме антефикса, завершающего вершину арочного фронтона и арочного проема солнечного окна, называемого гавакша. Маска «кирттимукха» представляет собой лицо чудовища, лишенное нижней челюсти, с разинутой пастью и торчащими клыками (кали или раху), олицетворяющее оскал богини смерти и напоминающее о существовании дьявольских сил на земле. «Кирттимукха» может быть сравнима с античной львиной маской, известной с начала нашей эры, или китайской маской «тао» и «тчех», но больше по характеру приближается к маскам, встречающимся в средневековых европейских соборах.
Для обогащения и раскрытия идейно-художественного образа средневековых храмов широко привлекалась сюжетная скульптура, именно она наглядно и повседневно, в формах наиболее доходчивых и монументальных, доносила до народа проповедь религиозных догм, обильно оснащенных мифологическими образами и сюжетами.
В VII в. «Шильпашастра» установила общие законы пластического искусства соответственно новому содержанию разработанной брахманской иконографии. Рельефы в брахманских храмах VIII в. в Эллоре, Бадами и Элефанте выполнены на те же самые религиозно-мифологические сюжеты, что и в Канчи.
Главным содержанием скульптуры в храмах в VII—VIII вв. являются сюжеты из жизни богов Шивы, Вишну и др. Как исключение, в Эллоре встречаются композиции на темы, заимствованные из эпосов «Рамаяна» и «Махабхарата». В более ранних произведениях Мамаллапурама можно видеть портретные изображения царей (например, в ратхе Дхармараджа) и героев из народных легенд (барельеф Гангаватарама). Основной темой рельефов храма Вайкунтха Перумала в Канчи являются иллюстрации к религиозным текстам — «Пуран».
PharaomДекор храмов.
Гандхарвы известны ещё со II в. до н. э. (например, ступа № 1 в Санчи). Большое место они заняли и в декоре храмов VIII в. В пещерных сооружениях Эллоры и Аджанты они встречаются в виде приплюснутых фигур, поддерживающих консольную часть капителей столбов на потолках. В храме Кайласа в Канчи эти фигуры гандхарвов составляют целый фриз, опоясывающий цокольную часть здания. Те же гандхарвы встречаются в поддерживающей части карниза.
Хороший пример скульптуры, играющий тектоническую роль, представляет фигура сидящего льва, вкомпонованная в столбы пещерных и монолитных храмов Мамаллапурама и храмов Канчипурама. В колоннах VIII в. с фигурой вздыбленного льва уже утрачена органическая связь скульптурной формы с архитектурной.
Среди декоративных мотивов храмовой скульптуры средневековья большое развитие получил эротический мотив майтхуна —соединение пары животных, птиц, людей; он имеет очень древнее происхождение, связанное с распространением в Индии культа плодородия, и встречается в самых ранних пещерных сооружениях. Мотив — майтхуна — по народному преданию приносит счастье и чаще всего используется для оформления дверных проемов. В этот жизненный мотив брахманы вкладывали мистический смысл, считая его выражением воссоединения двух божественных принципов сущности жизни (пуруша) и природной энергии (пракрити). Парные горельефные фигуры мужчин и женщин оформляют вход в пещерный храм в Карли; нередко встречаются в рельефе пещерных сооружений Аджанты и Эллоры, например, в храме Кайласа в Эллоре они составляют целый скульптурный фриз. Эротическая тема стала ведущей в пластическом декоре орисских храмов X— XIII вв. Излюбленными изображениями в скульптуре храмов VIII в. стали женские фигуры священных танцовщиц апсар, услаждающих своими танцами под звуки музыки богов.
Интересно отметить подобие изображений сидящего божества в головном уборе с рогами на ратхах Мамаллапурама VII в. н. э. и на печатях, найденных в Мохенджо-Даро, XXX—XX вв. до н. э. Кстати сказать, большое сходство обнаруживается также в скульптурных фигурах львов, тигров, бизонов и слонов, изображенных в архитектурных памятниках паллавского времени и на печатях из Мохенджо-Даро и Хараппы.
=====
Для тех, кто еще не знает, скажу, что Арабские Эмираты - готовый оффшор, о чем подробно можно прочитать на сайте www.conceptconsult.ru. Создание оффшорных компаний регулируется законом, однако, если довериться профессионалам в данной отрасли, что можно, соблюдая все условия, в свободных экономических зонах ОАЭ зарегистрировать свою компанию. Юридическая фирма Сoncept consulting Ltd. поможет вам во всем, вплоть до открытия банковских счетов и сопровождения деятельности компании.
PharaomПоверхность храма.
Резьба, вероятно, в большей части храмового комплекса Аджанты выполнялась не по облицовке, а по самим конструктивным деталям. Вся поверхность храма, включая скульптуру и декор, покрывалась штукатуркой. Таким образом, в южноиндийских храмах скульптурные работы вначале производились в камне или кирпиче, а затем повторялись в штукатурке. В верхней части храмов Кайласа и Вайкунтха Перумала в Канчи декоративные работы выполнены только в штукатурке.
В результате применения такого метода качество скульптурных работ со временем приходило в упадок. Скульптор достаточно тщательно работал в камне, надеясь прикрыть все дефекты штукатуркой, которая даже при всех ее замечательных качествах не могла на протяжении столетий выдержать воздействия дождя и солнца и постепенно разрушалась. В результате неоднократных вынужденных ремонтов очень немного скульптурных работ сохранилось в оригинале и среди нескольких слоев штукатурки потерялись следы первоначального рисунка декора. Поэтому трудно судить о качестве и характере скульптурных работ, относящихся ко времени создания этих храмов. Не вся скульптура выполнена в одном стиле и на одинаковом качественном уровне: часть скульптуры отличается стереотипностью, угловатостью форм, в другой — больше плавности и живости рисунка, но в целом скульптура, например в храме Кайласа в Канчи, достаточно полно представляет характерные формы пластического декора и типичное содержание сложившегося к VIII в. брахманского шиваистского храма.
Пластический декор известных нам памятников состоял из архитектурных, орнаментальных мотивов, скульптурных форм архитектурно-конструктивного назначения и сюжетных рельефов. Все эти формы декора органически сливались с архитектурными, но ведущее место принадлежало последним.
На стенах зданий обычно воспроизводились в штукатурке или камне пилястры, имитировавшие деревянные стойки каркаса наружных стен (храмы в Тере, ратхи Мамаллапурама).
PharaomПластическое и живописное мастерство.
В ранних сооружениях, высеченных в скалах, применение стенной живописи не исключало использования пластических средств декора. В залах Аджанты прекрасно сочетаются пластическое и живописное мастерство, примененное в художественной обработке интерьера и фасадных плоскостей. Тем не менее в период раннего средневековья совершенно очевидно наметилась тенденция к замене живописных средств художественной обработки монументальных сооружений пластическими. Небывалое значение в этот период приобрел синтез архитектурных форм со скульптурными.
В VI в. началось усиленное строительство наземных храмов, исполненных в каменной кладке. В убранстве их наружных стен применялись горельфы. С этих пор история средневековой скульптуры неразрывно связывается с историей монументального храмового зодчества. Одно не мыслится без другого. На скульптуру вместе с храмовой архитектурой выпала ответственная задача пропаганды в народе религиозных идей индуизма.
Развитие пластического декора в архитектуре лучше всего прослеживается на памятниках Декана, где встречается очень много декоративных мотивов, общих для Юга и Севера Индии.
Лучшее представление о качестве скульптурных работ в оригинале дают сооружения, высеченные в скалах, не подвергавшиеся никаким переделкам.
В южноиндийских храмах большая часть скульптурных работ представлена в камне, а некоторая часть — в кирпиче. В храме Кайласа, например, скульптура шикхары и статуя быка Найди выполнены из кирпича, а отдельные фигуры целиком из полированного штука (например, фигуры львов на углах храмика Махендравармана в комплексе Кайласа в Канчи).
====
Прошли те времена, когда все было страшным дефицитом. Сегодня каждая уважающая себя компания предпочитает выбирать только лучшее оборудование и самые лучшие расходные материалы. Могу сказать и вам, где мы покупаем очень многое для офиса. Это компания METRO Cash & Carry, товары которой пользуются огромным спросом за великолепное качество. Сегодня даже для себя купил картридж panasonic. У него огромный ресурс, а так же возможность использования в экономном режиме. Подробная информация на сайте www.metro-office.ru
PharaomЗагадочное прошлое Индии. Вокруг холма в Санчи.
Вокруг холма в Санчи валялось множество статуй Будды, облик которого был уже известен из культуры других азиатских стран. Однако происхождение его все еще оставалось тайной. Один из тогдашних исследователей писал, что "кем бы Будда ни был, наверняка он происходил из Египта или Эфиопии". В начале 1800-х годов различные факты, обнаруженные вне Индии, позволили приоткрыть завесу этой тайны. Первое свидетельство того, что Будда был индусом, пришло от одного из европейцев, жившего в Бирме, где буддизм процветает и в наши дни. В то же время в горных королевствах Непала и Тибета ученые из Европы приступили к изучению древних книг, сохранившихся у буддистских монахов. Один из этих ученых, венгр Александр Чома дё Кёрёш, в страстном желании достичь Китая покинул свою родину лишь с дорожным посохом и одной сменой одежды. Вместо этого он, случайно встретив путешествующего по Тибету ученого, поселился среди высокогорных монастырей в Гималаях. Живя только на тибетском час, де Кёрёш изучал священные тексты и составлял первый словарь тибетского языка.
Примерно тогда же, в долине Ганга, молодой военный инженер Александр Каннингхэм, позднее первым приступивший к раскопкам в Хараппе, осознал свое истинное призвание Каннингхэм прибыл в Индию в 1833 году, и вскоре проснувшийся интерес к археологии привел его к работам в поле, к раскопкам. Спустя год, узнав, что индийские строители откопали буддистскую статую, Каннингхэм приезжает для исследования ступы в Сарнатхе недалеко от Бенареса.
Многие другие давно не посещаемые никем ступы стали добычей охотников за сокровищами, находивших иногда всего несколько старых монет или скульптур в качестве награды за свои усилия и обычно оставлявший эти древние памятники сильно разрушенными. Однако эти самые первые исследования показали, что ступы — сооружения, которые лучше исследовать сверху донизу, а не снизу доверху, дабы предотвратить их обвал. Поэтому Каннингхэм для безопасности возвел леса вокруг ступы, сохранившейся в Сарнатхе лучше всех других, и начал раскопки. Вскоре он нашел камень, исписанный письменами. Более чем через год он находит нижний уровень — где-то около 42 метров от исходного, начального уровня и больше ничего такого, что можно было бы считать наградой за его труды. Однако этот исписанный камень, как оказалось, имел гораздо большую ценность, чем полагал Каннингхэм. Случайно копия надписей попала в руки Александра Чома де Кёрёша, который понял, что это — текст, написанный буддистами и свидетельство тому, что их религия в прошлом была главенствующей на всей территории Индии.
Найденный Каннингхэм исписанный камень хорошо коррелировал с картиной, возникающей по прочтении античных текстов. В 1836 году, именно тогда, когда разочарованный Каннингхэм заканчивал свои раскопки в Сарнатхе, французские ученые прочли и перевели записки китайского путешественника - паломника, странника-буддиста Сюань Цзан, побывавшего в Индии в VII столетии н.э. Сюань Цзан обнаружил, что буддизм находится почти в забвении, монастыри - пусты, а места паломничеств - оставлены. Однако его впечатления вдохновили Каннингхэма попытаться составить карту буддистской Индии, какой она была в дни торжества великой веры.
И вот в 1861 году уже 47-летний генерал-майор Каннингхэм оставляет армию и уходит в отставку. Его цель - склонить лестью вице короля Индии оказать небольшую финансовую подожку скромному Археологическому обществу Индии. Это общество собирается организовать поход по пути Сюань Цзана! Как оказалось позднее, миссия Каннингхэма продолжалась почти четверть века. Все эти годы он провел путешествуя с маленьким караваном взад и вперед по Индии, укрываясь брезентом, переходя от одного забытого памятника к другому, торопясь подробно записать свои впечатления, сохранить и защитить как можно больше древностей от людей, жаждущих использовать кирпичи или камни старых сооружений для строительства новых трасс и железных дорог.
====
Современный жилищно-офисный комплекс «Элегант» строится в центре удивительно красивого города Киева. Это для тех, кто любит себя и ценит собственное время. Вся инфраструктура располагается рядом. А еще Центральный Ботанический сад им. Фомина рядом. Здесь очень любят отдыхать не только мамы с детками, но и влюбленные. Этот комплекс для тех, кто ценит и любит старинный город и современные технологии. Стоимость и подобная информация на сайте ЖК "Элегант".
PharaomЗагадочное прошлое Индии.
В течение первой половины XIX века европейские исследователи, приступившие к восстановлению событий загадочного прошлого Индии, узнали неожиданную историю, связанную с буддизмом. В то время археологические находки и буддистские письменные памятники, спрятанные и хранившиеся долгие годы в монастырях Шри Ланки и Тибета, стали приоткрывать свои тайны. Кроме того, события далеких лет ожили на страницах произведений великой санскритской литературы и в рассказах путешественников из Греции, Рима и Китая, посетивших эти места в далекие античные времена. Первые археологи, исследователи Азии, узнали не только то, что буддизм был очень распространен в Индии, но и то, что Будда жил примерно в VI веке до н.э., тогда, когда рост городов быстро разрушал привычный уклад жизни, а социальные и экономические изменения в обществе способствовали становлению индуизма, или религии Вед. Зародившись в долине Ганга, буддизм становится религией царей и основанием, духовным фундаментом активно развивающихся огромных империй. Эта вера распространится далеко на восток, достигнув Китая, и станет популярной также и среди народов Юго-Восточной Азии. Здесь буддизм сохранит свое значение даже тогда, когда в стране, в которой возникла эта великая религия, ее начнут забывать.
Когда европейцы в начале XIX века стали осваивать Азию, неизбежно на своем пути они натыкались на буддистские реликвии. Так, например, в 1819 году капитан Британской армии Н. Фелл стал первым западным человеком, описавшим Большую Ступу в Санчи. строившуюся в течение нескольких столетий на вершине холма, в центре Индостана, в отдаленном, почти безлюдном районе холмов и сухих лесов. По совету своего друга Фелл совершал сложнейший 96 - километровый поход от города Бхопала в дикие джунгли, где на каждом шагу его мог поджидать тигр. И вот, вдруг, перед ним среди густых деревьев возникла ступа. Вокруг нес стояли на расстоянии 46 сантиметров друг от друга гранитные столбы высотой 3 метра, объединенные друг с другом каменными перекладинами. Монументальные ворота высотой 12 метров, украшенные искусно сделанными балками, возвышались на трех из четырех сторонах горизонта, южные ворота были разрушены. Сохранившиеся ворота были украшены потрясающей резьбой по камню, изображающей корабль, плывущий в шторм, фигуры, танцующие вокруг алтаря, различные эпизоды из жизни Будды, о котором Фелл, конечно, вряд ли что-либо знал тогда. Глубоко потрясенный увиденным, Фелл писал: "Едва ли возможно представить себе скульптуру, выражающую более сильные чувства, чем эта".
PharaomО том, как расписывались потолки и плафоны.
О том, как расписывались потолки и плафоны, трудно судить по изображениям на росписях пещерных залов. В одном случае потолок выкрашен ярким кобальтом, а в другом—терракотой, но всюду потолок отделен от стен контрастным цветом. Насколько широко и с каким большим колоритным разнообразием использовался для декоративной и сюжетной живописи потолок, можно представить по сохранившимся фрагментам росписи в пещерных залах. Художник, привычный к росписям деревянных потолков балочной конструкции, и здесь в пещерных залах расчленил плоский потолок широкими цветными полосами на панели, соответствующие панелям, образованным пересечением продольных и поперечных балок. Внутри панели заключена сюжетная живопись. Окаймляющие ее полосы равны по ширине балке. Благодаря непропорционально широкой полосе (равной примерно ширине деревянного прогона), живопись выглядит подобно миниатюре в широкой оправе медальона. Тщательность и ювелирная тонкость рисунка внутри оправы смело контрастирует с гладкими широкими обрамляющими полосами, как будто небрежно нанесенными мазками мокрой кисти.
Легко и радостно воспринимается, например, сцена приема чалукийским царем персидских послов, а также и другие сцены на светский сюжет, выдержанные в светлой, прозрачной цветовой гамме почти пастельных оттенков нежно-розового и голубого сочетания с белым цветом.
Совсем другой колорит был принят для росписи плафона буддийского святилища в пещерном зале № 5. Здесь золотисто-коричневая, красноватая гамма напоминает роспись по лаку кашмирских изделий из папье-маше или же русскую иконопись. В древней Индии было принято расценивать одаренность архитектора в зависимости от его умения пользоваться декоративными и живописными средствами в архитектуре. В Аджанте зодчие проявили себя искусными мастерами, создавшими удивительно гармоничный, колоритный и праздничный по своему духу архитектурно-живописный ансамбль.
Если судить по отдельным сохранившимся незначительным следам росписей в храме Кайласа в Эллоре и в других памятниках пещерного зодчества VII—VIII вв. в Декане в Южной Индии, можно заключить, что живопись в храмах в этот период уступила место скульптуре. Широко было принято раскрашивать скульптуру и создавать цветные поверхности в интерьере, но трудно сказать что-либо определенное в отношении цвета и окраски наземных раннесредневековых памятников. Следы покраски по штукатурке и граниту находят на монолитных ратхах Мамаллапурама и в храме Кайласа в Канчи.- 3 комментария
PharaomСтрогое распределение цвета и росписей.
Строгое распределение цвета и росписей так же, как и орнамента в архитектуре, направлено на выявление архитектурно и конструктивно значимых элементов. Стены, как правило, остаются гладкими и служат фоном для ярко раскрашенных колонн и других архитектурных элементов и деталей. Колонны являются основным конструктивным и декоративно‑художественным средством в архитектурной композиции зданий, и потому они отличаются особым разнообразием в раскраске.
В том случае, как это наблюдается в росписях Аджанты, когда колонны расположены на темном (чаще терракотовом) фоне стены, они выкрашены в светлые или очень яркие цвета: лимонного крона или киновари с голубыми капителями, или розового с зелеными капителями. В отдельно стоящих павильонах, беседках, где фоном для колонн служит воздушное пространство и где они находятся под ярким солнечным освещением, их стволы выкрашены в темные тона коричневого или терракотового цвета с выведенным по ним очень тонким светлым орнаментальным рисунком. Золотисто‑желтый цвет и тончайший орнамент, обвивающий коричневый ствол колонны, невольно сравнивается с обнаженной бронзово‑коричневой женской фигурой, красота форм которой подчеркнута изящными ювелирными изделиями. От ствола колонны ярким контрастным цветом отделены база и капитель, а сама капитель расчленена цветом на различные по своему конструктивному назначению элементы: например, желтая абака и синяя под ней подушечная часть капители.
Гладкие внутренние стены поверху окаймлены широким фризом с орнаментальной или сюжетной живописью, а иногда просто узким узорчатым бордюром. На стенописях в залах № 1 и 16 мы видим живописный фриз, он расположен на высоте «лежачих» (т. е. вытянутых в длину) окон и равен им по высоте.
PharaomСочетание декоративной и сюжетной живописи.
В Аджанте мы видим прекрасные примеры сочетания декоративной и сюжетной живописи. В росписях, украшающих чаще всего потолки, обрамление ниш и дверей, преобладают мотивы растительного и животного мира. Они отличаются реализмом и живостью исполнения. Индийскому орнаменту тех времен была чужда стилизация.
В сюжетной живописи поражает свобода и смелость композиций, заполняющих собой поверхность стен почти от пола (приподнятого на 1 м) до потолка полосой иногда более 5—6 м. Свободно скомпонованные картины включают бесчисленное количество персонажей в сценах битвы за Цейлон, охоты на слонов, в интимных сценах придворной жизни. Эта многоликая толпа представителей различных слоев общества: монархов, придворных, воинов, купцов, рабов и нищих—изображена на фоне пейзажа, нередко — в интерьере дворцовых залов, внутренних дворов, галерей и павильонов. Не владея законами перспективы, художники смогли передать при помощи применения различной степени интенсивности цвета и пластической моделировки впечатление объема и пространства.
Для классических примеров живописи Аджанты и Багха характерна "жизнерадостная по колориту красочная гамма, составленная из пунцовой желтой. Контурные линии рисунка, наносимые в конце работы коричневой или черной краской, придают живописи четкость и законченность, не превращаясь в то же время в самостоятельно значимый каллиграфический росчерк, характерный для китайского или японского художника.
В росписях Аджанты наружная поверхность стен построек показана светло-охристая, как будто пожелтел от времени белый цвет. Для наружных стен зданий белый цвет был, по-видимому, обычным. Богатство и разнообразие цветовой гаммы сосредоточены в интерьере зданий. Внутренняя поверхность стен окрашивалась в различные цвета: чаще всего в цвет терракоты, синий, голубой, желтый, оранжевый, коричневый, зеленый.
В росписях интерьеров зданий заметна тонко разработанная и строго определенная система нюансных цветовых соотношений, рассчитанная на создание различных впечатлений. Наряду с применением локальных тонов и сильных контрастов встречаются очень нежные и мягкие сочетания цветов с тонким, изящным орнаментальным рисунком. Но чаще всего художники прибегали к смелым контрастным соотношениям цветов. Например, терракоты с голубым или оранжевого с ярко-голубым, кобальта с желтой охрой, темно-зеленого с розовым цветом. Белые цветы нередко изображались на черном фоне.
====
Да, я люблю качественные вещи. Я считаю, что достаточно зарабатываю, чтобы покупать самое лучшее. И это не значит, что самое лучшее и самое качественное - значит самое дорогое. Например, отличные литые диски, как и летние, и зимние шины фирмы Replica я давно покупаю в интернет-магазине. Смотрите сами. На сайте blacktyres.ru есть каталог дисков. Вот для своей машины Audi A6 2009 года я покупаю диски Replica модель A49.
PharaomПрименение цвета и росписей в архитектуре.
В гражданском зодчестве, судя по письменным источникам и росписям Аджанты, широко применялись стенные росписи и цвет. Этому могло способствовать глубоко вошедшее в строительную практику оштукатуривание зданий. В интерьере буддийских пещерных храмов и монастырей в Аджанте и в Багхе главное место занимают стенные росписи. Зрелое живописное мастерство самых ранних росписей Аджанты (50 г. до н. э.), отдельные фрагменты которых не утратили яркости и свежести колорита, предполагает предшествующий им многовековой путь совершенствования живописи. В буддийской литературе на языке пали в I в. до н. э. имеются ссылки на «читразала» (картинные галереи); залы со стенными росписями описываются в Рамаяне и поэтами Гупт-ской эпохи. В трактате по живописи «Вишнудхармоттарам», составленному еще задолго до Гуптской эпохи, говорится о различиях в характере и тематике живописи, украшающей стены храмов, дворцов и частных домов. В III в. были уже известны теоретические работы по живописи, составленные на основании еще более ранних произведений. Они включают сведения по написанию пейзажа, архитектуры, человеческих фигур, пропорций и структуры тела, говорят о психологических моментах в изображении человека, дают понятия о прекрасном, о художественных идеалах, о живописной технике, колорите, качестве красок и цветов.
Стенописи Аджанты в отличие от фресок, как древнеиндийские стенописи вообще, написаны по сухой, а не сырой штукатурке. Поверхность скалы вначале покрывалась составом, содержащим клей, коровий помет, мелко измолотую рисовую солому; сверх него накладывался тончайший слой (толщиной в яичную скорлупу) штукатурки, которая тщательно полировалась. Таким образом, индийские художники писали по сухой штукатурке, возможно, смачивая поверхность стен на ночь слабым известковым раствором. Краски употреблялись минеральные. Художники работали в полутемном помещении при отраженном свете металлических зеркал, установленных для этой цели. Скульптура покрывалась, судя по очень скудным следам, также тончайшим слоем штукатурки и раскрашивалась.
PharaomВ архитектуре Мамаллапурама.
Антаблемент в южноиндийском «ордере» мало варьируется. Наибольшим постоянством форм отличается карниз в виде четвертного вала, применявшийся в южноиндийской храмовой архитектуре до XVII в. Эта форма карниза, свойственная крышам, покрытым тростником, перешла в пещерное зодчество (III в. до н. э.) и затем была заимствована средневековой храмовой архитектурой. В XVII в. карниз видоизменяется, приобретая более декоративную форму двойного изгиба с большим выносом. Постоянным декоративным мотивом, украшающим карниз, становится с VII в. миниатюрная арочная ниша — чайтья (в Южной Индии называемым куду), идущая метрическим рядом по всей его длине.
Наиболее заметно преобразовалась в южноиндийской «ордерной» системе столб-колонна. В ранних произведениях пещерного зодчества (как, например, храмах типа мантапам в Орукали, Тиручираппали и других местах) столбы довольно массивные и примитивные по форме. Эти—столбы без баз, с капителью в форме как бы обрубленной под 45° консоли или с закругленными концами, обработанными по краям снизу волнистой резьбой. Квадратный столб в средней трети своего ствола имеет восьмигранное сечение. Интерколумний равен высоте колонны. Их единственным украшением является изображение цветка лотоса. К концу VIII в. в пещерных сооружениях Бхайраваконды появился новый тип довольно стройной колонны своеобразной формы. Ее утончающийся кверху ствол заканчивается в основании фигурой сидящего льва, а капитель имеет вид сплющенного тюрбана или круглой подушки и абаки — квадратной плиты. Сверх капители лежит консоль, на которую уложен архитрав. В формы капители введена маленькая фигурка льва. Колонны в Бхайраваконде положили начало так называемому паллавскому ордеру, применяющемуся в архитектуре Паллавского государства VII—VIII вв. В VIII в. фигура сидящего льва, вкомпонованная в форму колонн, сменилась стоящей фигурой, приставленной к колонне, и воспринималась уже самостоятельно значимой скульптурой. Органическая связь архитектурных и скульптурных форм здесь утрачена. Слабая раскреповка пилястр в архитектуре Мамаллапурама сменилась трехчетвертными колоннами, чаще всего отделенными от стены мощным рядом самостоятельных колонн.
====
О том, что курение убивает, знают очень многие. Скажем, знают все, и даже дети. Кто из вас глядя на различные надписи на пачках о вреде и онкологии бросил курить? И не потому, что вы не верите. А потому, что болезни вас пока не коснулись (дай Бог вам здоровья!). Так вот для таких здоровых в пачки с сигаретами некоторых марок вкладывают специальные стикеры чтобы заклеить это предупреждение. Заклеивайте эти ненавистные надписи и продолжайте курить! Убивайте себя, детей и весь окружающий мир! Да что вам окружающие! Давайте травиться все. Стикеры в каждую пачку!
PharaomКомплекс Кайлас.
Индийские зодчие умело использовали цоколь как средство выразительности, монументальности и величия сооружения. В известном храме Кайласа в Эллоре, воздвигнутом в особых условиях, цоколь вместе с упапитхой составляет почти одну треть всей высоты храма. Нижняя часть цоколя имеет очень богатую пластическую обработку горизонтальных профилированных рядов ведики. Наличие развитого основания в храме было вызвано намерением зодчих сделать здание более величественным. Тяжелая, массивная, очень крупная моделировка элементов цоколя создает необычайную монументальность в более поздних южноиндийских храмах в Гангаикондачолапураме, Танжуре, начало XI в., где высота двух только нижних обломов превышает человеческий рост.
Довольно массивна цокольная часть в сооружениях комплекса Кайласа в Канчи. Ее высота равна почти одной трети высоты здания. Везде за исключением мантапам цоколь имеет одинаковую профилировку, состоящую из полки, трехгранного выступа и широкой плиты. По верхней полке и выступу вьется растительный и геометрический орнамент, а на нижней плите — сплошной ряд рельефных изображений карликов с поднятыми руками в роли атлантов, поддерживающих здание.
Уровень пола, как правило, совпадает с верхом цоколя. Так, например, в маха‑мантапам комплекса Кайласа в Канчи можно видеть выступающие на фасаде торцы прогонов, по которым уложены каменные плиты пола.
Форма цоколя, характерная для памятников паллавского времени, прослеживается в постройках, изображенных на стенописях Аджанты VI в. (пещера № 1), а затем остается постоянной и для храмов Южной Индии до XVII в., только высота цоколя вырастает, составляя по отношению ко всей высоте здания уже не одну треть, а половину. Так это можно видеть в храмах X—XI вв. в Танжуре и Гангаикондачолапураме.
Pharaom«Ордер» трехчастное деление.
С развитием строительства в каменной кладке отмирает тип сооружений чайтья, перекрытый сводом, и все большее значение приобретает стоечно-балочная система с ее разнообразием опор в виде столбов и колонн различного сечения. В южноидийском каменном зодчестве к VIII в. сложилась своеобразная ордерная система.
Южноиндийский «ордер», очевидно, возник на основе стоечно-балочной конструкции деревянно-каркасного зодчества и, можно сказать, механически без какой-либо основательной переработки был усвоен в каменном строительстве. Эта своеобразная ордерная система превратилась в особое, закрепленное традициями, средство архитектурной композиции средневековых храмов Южной Индии с их многоколонными залами, галереями, портиками и террасами.
«Ордер» имеет трехчастное деление, которое может относиться не только к колонне, но и ко всей структуре здания. Главными и постоянными его частями являются:
1) основание, или профилированная цокольная часть, называемая адхиотана;
2) вертикальные опоры — стены или колонны, имеющие свою базу и капитель. Эта часть называется стамбхам (чаще всего этот термин распространяется на колонны);
3) верхнее перекрытие, покоящееся на балках, уложенных прямо по колоннам,—антаблемент — прастарам, который делится на три части: архитрав, или главную балку, опирающуюся на колонны — уттирам; венчающую часть — карниз — крадакам; бортик поверх карниза — ялам — с желобами для отвода воды с рельефными изображениями львиных масок.
В тех случаях, когда появляется необходимость в увеличении высоты здания, цоколь увеличивается присоединением подцокольной части— упапитха. Развитый цоколь характерен (согласно текстам) не только для культовых построек, но считается непременной частью и гражданских сооружений. В условиях влажного климата Индии разводится огромное количество насекомых, которое заставляет приподнимать в зданиях уровень пола и создавать высокий цоколь. Особенно развитая цокольная часть наблюдается в сооружениях районов, подвергающихся частым наводнениям.
====
Скажем прямо, сегодня каждый нормальный человек думает не только о собственной безопасности или безопасности семьи, родных и близких. Но еще и о том, как надежно обезопасить собственный бизнес и имущество. Многие обращаются в компанию по безопасности РАДЕГАСТ. Охранная фирма в Москве работает для вашего благополучия и спокойствия. Высококлассные специалисты с огромным опытом работы помогут определиться с выбором оборудования, проконсультируют, дадут рекомендации, а так же предложат широкий спектр надежной охраны объектов за доступную цену.
PharaomПещерное зодчество Эллоры.
В пещерном зодчестве Эллоры можно найти основанные на мотиве вазы с растениями, богатые вариации форм капителей от строго стилизованных до пышных и причудливых. Примененный в различных пропорциях мотив видоизменяется до неузнаваемости — широкая ваза в массивных столбах Эллоры почти скрыта под обильным орнаментальным рисунком растений. В капители южноиндийской колонны подчеркнута форма высокой вазы, похожей скорее на кувшин, а растения заменены стилизованной формой цветка лотоса.
Удивительно сходны между собой капители, изображенные на стенописях Аджанты и южноиндийских колонн. Наблюдающееся сходство между каменными столбами и консольной капителью пещерного зала № 16 (V в.) в Аджанте и столбами ранних пещерных сооружений Паллавского царства в Южной Индии (VII в.) неслучайно. И в том и в другом случае столбы, квадратные в верхнем и нижнем сечении, имеют центральную часть восьмигранную (Юг Индии) или каннелированную (Аджанта) и крупную капитель в виде консоли с большим выносом.
В храме Ладкхана в Айхоли была обнаружена другая форма капители, которая получила свое дальнейшее развитие в южно-индийской колонне и столбах пещерных сооружений Аджанты и Эллоры. Она имеет форму сплющенной круглой подушки (или тюрбана), на который покоится толстая квадратная плита, и в какой-то мере сходна с капителью дорического ордера. Эта подушечная форма капители сильно утрирована в столбах пещерных храмов на острове Элефанта и в Эллоре.
Здесь наиболее распространен массивный столб с высокой, квадратной в сечении базой, похожей на пьедестал, почти равной по высоте его остальной части. Ствол столба и капитель покрыты тонкими, (как бы проведенными остро отточенным карандашом, вертикальными каннелюрами.
Впервые появившаяся (около 500 г.) в пещерных залах Аджанты капитель, основанная на мотиве вазы с растением, постепенно стала вытеснять простую подушечную.
С середины VIII в. в Эллоре широко применяется композитная капитель, в которой соединены формы подушечной и построенной на мотиве вазы с растениями. Наиболее усовершенствованная и органически слитная форма композитной капители встречается в зале Индра Сабха в Эллоре. Здесь столбы утончены по рисунку и изысканы по форме и декору. Они расчленены на три органически слитые между собой части: гладкий, высокий, сочно-профилирозанный в основании пьедестал, чашеобразная, изящно декорированная ваза со свешивающимися из нее гирляндами растений и цветов, ствол, как бы вырастающий из самой вазы, заканчивающийся округлой, упругой по очертанию, подушечной капителью. Ствол и капитель покрыты тонкими острыми каннелюрными линиями. На капитель под массивные прогоны подложена прямоугольная с закругленными концами консольная балка.
katehonЧестный понедельник -06.06.2011- ДЕНЬ РОССИИ
PharaomТрадиции.
В архитектурной композиции известных индийских сооружений большую роль играют колонны и столбы. Выполняя те или иные функции, они влияли на формирование художественного образа сооружения. Еще задолго до буддизма существовала традиция устанавливать в честь какого‑либо события или героя мемориальные колонны. Особое распространение эта практика получила в период правления Ашоки в III в. до н. э. Отдельно стоящие столбы, завершенные скульптурой, часто ставились у входа в чайтья или перед ступа. Столбы‑светильники дваджха сатмбха с прикрепленными к ним факелами и лампами являлись неотъемлемой частью храмовых комплексов на юге Индии. Два таких столба дваджха стамбха удачно «компонованы в ансамбль храма Кайласа в Эллоре. Столбы и колонны в индийском зодчестве широко применялись в виде опор‑перекрытий, что не исключает также их декоративно‑художественного назначения.
По стенописям Аджанты можно представить большое разнообразие в формах колонн, применявшихся в гражданском зодчестве. По сравнению с каменными колоннами они выглядят намного выше и стройнее, а их интерколумний доходит до десяти и больше диаметров колонн, что явно недопустимо для каменных сооружений.
В росписях Аджанты колонна — основной конструктивный и художественный элемент архитектуры в беседках, открытых галереях, внутренних залах, портиках, павильонах. В зависимости от назначения и характера сооружений варьировались формы, размеры и шаг колонны. Часто встречаются изображения круглых колонн, видимо деревянных: или бамбуковых.
====
Лето. Это время не только детских каникул, но и отпусков тех, кто трудится весь год в поте лица. Советую наиболее выгодный вариант — это туры в крым из москвы. Вот оно, море! Оно ждет вас с нежными пляжами, теплой водой, красивым загаром. Крым ждет с фруктами и гостеприимством.
PharaomЦельность и единство.
Цельность и единство архитектурного произведения достигались индийскими зодчими подчинением в архитектурной композиции второстепенных элементов главным, а также ритмичным многократным повторением однородных объемных элементов и подобием их составных частей.
В храмовом комплексе повторяющиеся в разных его частях элементы различных пропорций строятся метрическим рядом или группируются в пирамидально-ярусную композицию. Такими повторяющимися элементами южноиндийского храма явились два объема: один квадратный в плане — это альпапрасада (или ратха) и другой — продолговатый объем со сводчатым перекрытием типа чайтья. Уменьшенные модели этих двух объемов стали постоянным компонентом южноиндийской шикхары. Расчлененный на три основные части: основание (или цоколь), тело (или стены прасады) и завершение — купол, этот элемент альпапрасады, представляет собой законченное целое. Вимана подобно альпапрасаде членится также на три части.
Хорошим примером различного восприятия масштаба архитектурного сооружения и отдельных его частей служит храм Кайласа в Канчи. Расположенный среди просторов равнины, храм Кайласа в Канчи производит впечатление незначительного сооружения, но стоит войти во двор, и масса пирамиды святилища кажется уже огромной, а небольшие колонны как бы вырастают в своих размерах. В тесном ограниченном пространстве двора все формы кажутся значительнее. Крупные членения, сложное объемно-пространственное построение, уступы дают богатую смену впечатлений; вперед выступают одни части и перспективно сокращаются другие, отступающие на задний план, создавая контраст и разнообразие в восприятии одинаковых по размеру форм. Те же сложные формы внутреннего двора, сливающиеся в перспективе в одну линию, воспринимаются иначе, создавая впечатление протяженного коридора. То же самое происходит и с пирамидальной верхушкой самого храма — шикхарой, составленной из отдельных объемов, которые сокращаются, образуя одну непрерывную линию пирамиды.
Происходит двойственный процесс восприятия архитектурного сооружения: с одной стороны, расчленение объемов, создание ударных моментов, ряда выступов, и в то же время, с другой — объединение ряда отдельных объемов в одно целое.
PharaomПропорции, как средство выражения.
Пропорции были одним из важных средств выражения художественного образа в архитектуре. Индийские зодчие, по-видимому, понимали, что сооружения одних и тех же абсолютных размеров могут производить различное впечатление на людей и по-разному ими восприниматься в зависимости от окружающей их среды, пропорциональных членений и средств их архитектурной и декоративной обработки.
Это особенно заметно при сопоставлении двух храмов — Прибрежного в Мамаллапураме и Кайласа в Камчи. Стоящий на берегу моря Прибрежный храм был призван служить своего рода маяком для мореплавателей, и потому его шикхара, высокая и тонкая по пропорциям, обладает острым, стройным силуэтом, как бы выражая стремительность молодой мысли строителей.
Храм Кайласа в Канчи, созданный в столице Паллавского государства в пору его расцвета, должен был олицетворять его могущество. В ясности и цельности его зрелой композиции, в отлогих скатах пирамидальной шикхары, в распластанности его объемов читается устойчивость и монументальность всего сооружения. Идея прочности и незыблемости последовательно проводится в пропорциональных членениях храма. Формы квадрата и куба прасады статичны, пирамидальная форма шикхары с естественным углом насыпи устойчива (угол откоса наклонных линий шикхары к горизонтали в храме Кайласа составляет около 45°).
В памятниках храмовой архитектуры можно заметить, что зодчие в пропорциональных членениях сооружений следовали хорошо им известным закономерностям природы. Статическая и зрительная устойчивость зданий достигалась большой площадью основания, низким расположением центра тяжести и нарастанием членений кверху. Устойчивость зданий, как правило, подчеркивалась преобладанием горизонтальных членений в виде тяг, массивных цоколей и карнизов.
В архитектурных памятниках, как правило, создавалась облегченность пропорций и нарастание членений кверху, и тем самым производилось впечатление роста и ритмичного движения архитектурных элементов. Пирамида шикхары в южноиндийских храмах членилась на сокращающиеся кверху отрезки. Убывание ярусов по высоте происходило в арифметической прогрессии. Пропорциональной облегченное верха сопутствовала более измельченная моделировка верхних архитектурных деталей. Для массивного цоколя характерна более крупная и тяжелая моделировка, а тонкие и изящные обломы были свойственны верхним карнизам и венчающей части шикхары. Острые шпили завершали купола и коньки крыш.
====
Задумались ли вы когда-нибудь о том, что есть в доме вещи, свидетели нашей жизни, наших отношений, нашего мира? Я вчера задумался, глядя на свои классные межкомнатные двери. И, знаете, что я решил? Это они свидетели наших судеб. Воспользовавшись услугами интернет-магазина дверей PN Doors, где профессиональные дизайнеры сделали акцент на качество и индивидуальность отделки, прочувствовали ваш внутренний мир, вы с огромным удовольствием доверите им свои тайны, закрывшись от чужих взглядов и языков.
PharaomМодуль пропорционального измерения.
В южноиндийских трактатах «Матсия Пурана» и «Брихат Самхита» приводятся два модуля пропорционального измерения в храмовом строительстве: один, равный стороне прасады, принятый для измерения крупных частей здания, и второй модуль, используемый для более мелких частей здания анга и данда, равный ширине столба в верхнем его сечении.
В «Вастушастра» описан процесс нанесения плана храма на строительную площадку. При помощи веревки заданной длины на земле вычерчивался круг, в нем намечались координаты по странам света, и затем наносился квадрат наружного периметра святилища (парянташутра). Затем площадка разбивалась на более мелкие квадраты, числом 16, 64 или 81, в зависимости от величины и сложности плана.
Объем святилища — вимана и его внутреннее помещение — гарбха‑гриха— обычно связаны соотношением в геометрической прогрессии и кратны двум: если сторона гарбха‑гриха равна двум, то сторона виманы— четырем, а ее высота вместе с шикхарой — восьми. Здание мантапам может быть квадратным или прямоугольным в плане: одна из сторон должна быть равной стороне святилища или его диагонали.
В вимане комплекса Кайласа в Канчи соблюдено предписание древних строительных трактатов — стороны гарбха‑гриха, виманы и высота шикхары выдержаны в двукратном соотношении. В плане внутренний двор (размер 30X56 м) делится на два квадрата; в центре первого квадрата находится центр святилища, а центр второго — почти совпадает с центром мантапам. Размеры мантапам и виманы взяты в соответственном соотношении, т. е. торцы мантапам равны ширине виманы, а продольные стороны — ее диагонали. В зависимости от масштаба храма вход в мантапам согласно древним текстам должен превышать вход в святилище на одну четверть, на половину, на одну или две трети, или же в 2 раза больше его высоты. Ширина входных проемов везде одинаковая.
PharaomХудожественные средства и приемы индийских зодчих.
Известные по письменным свидетельствам индийские сооружения поражают своими почти фантастическими размерами. Например, знаменитая башня в Пурушапуре (по описаниям Фа-Сяня) была высотой около 195 м, а башня в Наланде (по описаниям Сюань-Цзана) достигала 90 м высоты. Вероятно, описываемые здания действительно существовали и являлись выдающимися сооружениями своей эпохи. Изображения дворцовых комплексов на стенописях в Аджанте дают представления о довольно значительных по высоте дворцовых залах возможно не меньше 6 — 8 м. На росписях в Аджанте нередко встречаются изображения многоэтажных построек в три, четыре и более этажей.
Абсолютные размеры сохранившихся памятников монументального зодчества сравнительно с сооружениями, известными по письменным свидетельствам, невелики и вполне соразмерны с человеком. Наиболее крупное сооружение — храм Кайласанатха в Эллоре высотой 32 м. Обычно высота пещерных залов с плоским перекрытием не превышает 6 м, а по своим размерам в плане эти залы достаточно просторны. Протяженность залов, например, в Эллоре достигает 30 м.
Для всех известных сохранившихся памятников раннего средневековья характерно объемно-пространственное восприятие их композиции — самостоятельно значимые фасадные плоскости не существуют, а есть пластические объемы и внутреннее пространство. Пространственное и объемно-пластическое понимание архитектуры индийскими зодчими, по-видимому, и породило свойственную им пространственную систему пропорционального измерения. Пропорциональные членения устанавливались не только по фасаду, а в трех измерениях: по ширине, длине и высоте здания. Известно, что объем прасады и внутреннее его помещение гарбха-гриха были всегда кубическими. Отступление от трехмерной системы пропорционального измерения отмечается в более поздних текстах.
====
Это именно то, что я долго искал. Этот фотобанк настоящая находка для дизайнеров всех направленный и сфер, журналистов, для блогеров это рай, сайтостроителей, короче, для всех без исключения. Высококачественные фото по смешной цене от известных фотографов с мировым именем, например, Юрий Аркус и МанкиБизнес. Став пользователем международного фотобанка Depositphotos.com вы получите за мизерные деньги доступ к базе более 3 000 000 изображений.
PharaomЮжноиндийский храмовый комплекс.
С течением времени южноиндийский храмовый комплекс разрастался за счет вновь построенных оград и ряда дополнительных залов — мантапам и других помещений. И все больше вырастала в размерах топурам, превратившись в самодовлеющее пирамидально‑башенное сооружение, затмевавшее по высоте и богатству убранства, стоявшие внутри храмового комплекса здания старых храмов. Высокие гопурам, достигавшие 50 м и более, могли служить дозорными вышками.
Особое значение в южноиндийском храмовом комплексе приобрел зал — мантапам в виде открытой галереи, первоначально используемой для приюта и отдыха паломников, и стоящей отдельно от святилища— виманы. Позднее, с ростом храмовых комплексов, увеличивается масштаб сооружений мантапам в результате увеличения количества внутренних столбов, исчисляющихся в поздних мантапам XV—XVII вв. сотнями и даже доходящих до тысячи, а потому получивших название тысячеколонных мантапам.
В итоге такой практики, под давлением изменившихся исторических условий, в XVI—XVII вв. на юге Индии сложилась весьма необычная архитектурная композиция храмовых комплексов. Она принципиально отличалась от прежней, потеряв архитектурную логику и закономерность в своем построении. Объемы от входа в комплекс к центру композиции не нарастали, а уменьшались.
К многочисленным южноиндийским храмовым ансамблям, разросшимся, таким образом, до размеров большого города (в Южной Индии таких комплексов насчитывается около 30), принадлежит комплекс в Мадуре XII—XVII вв. В состав сооружений этих поздних храмовых комплексов по‑прежнему входили не изменившие принципиально своим формам, сложившиеся под влиянием климата.
====
Тема астрологии давно интересует не только меня, но и мою семью. Мама всегда смотрит совместимость знаков Зодиака даже в случае дружбы с некоторыми людьми. А недавно мама нашла сайт, где очень просто и легко можно узнать совместимость людей, даже не будучи астрологом.
PharaomАрхитектурная композиция.
Архитектурная композиция храмового южноиндийского комплекса, в котором главным стержнем являлась вимана (объем главного святилища), получила свое логическое завершение в величественном памятнике, возникшем на рубеже X—XI вв.,—в Большом храме в Танжуре (на юге Индии). Его вимана с пирамидально‑ярусной шикхарой достигла 60 м высоты. В шикхаре исчезло внутреннее деление, она полая внутри, а на наружной ее поверхности создана видимая декоративная этажность с измельченными ярусами, слившимися в одну линию, как бы подчеркивающими их декоративное назначение. И все же преемственность в построении шикхары от ратхи Дхармараджа в Мамаллапураме остается очевидной.
Коренные изменения претерпела архитектурная композиция храмового комплекса, начиная с XI в., когда в условиях усилившейся угрозы со стороны мусульманских феодалов, завоевавших в это время Север Индии, на Юге почти прекратилось строительство новых храмов и стели воздвигать лишь новые ограды вокруг старых известных храмов. Вместе с новыми оградами строились новые надвратные башни гопурам, выполнявшие также роль дозорных башен, которые превосходили ранее построенные гопурам размерами и декоративным убранством.
Идея окружения храма стенами в несколько рядов не была новой и, скорее всего, была заимствована от сооружений крепостей и городов. В древних текстах, например в «Артхашастра», говорится о том, что деревни и города обносились в целях обороны оградами и крепостными стенами в несколько рядов и имели многоэтажные сторожевые башни — атталака, возможно, подобные башням гопурам. В XI—XII вв. появилась необходимость в обороне храмовых комплексов.
PharaomВиды сооружений.
К первому виду сооружений относится вимана — святилище, основанное на формах многоэтажного здания пирамидально-ярусной композиции типа вихары. Эта композиция, свойственная южноиндийской шикхаре, была заимствована, по-видимому, из подобных многоэтажных зданий, в которых применялись деревянные конструкции стоечно-балочной системы. Уменьшение по высоте верхних этажей и ступенчатая пирамидальная форма вызвана соображениями облегчения веса. Впоследствии реальные этажи исчезли, пропала необходимость в междуэтажных перекрытиях и сохранилась лишь видимость этажей снаружи.
Вторым видом сооружений является гопурам — надвратная башня, развивавшаяся из форм здания типа чайтья.
Третий вид сооружения, который вошел в храмовую архитектуру на Юге, — это многоколонные залы закрытого и открытого типа, имеющие плоское перекрытие. Эти залы называют мантапам (иногда махамантапам).
Мантапам различных форм были широко распространены в гражданской архитектуре Южной Индии. Мантапам в виде одноэтажного открытого павильона или террасы с плоской крышей, поддерживаемой столбами, можно видеть на стенописях Аджанты и в храмовых комплексах VHI в. Они чаще всего продолговатые в плане, а квадратные по своему существу представляют тот же тип сантхагара, представленный в храме Ладкхана в Айхоли или пещерных храмах на острове Элефанта.
Четвертый вид сооружения, который стал существенной частью средневекового храма, это открытый прямоугольный замкнутый двор - пракарам, служивший своего рода открытым залом, на территории которого происходило совершение религиозных обрядов. В условиях жаркого климата открытый двор является незаменимой и очень важной частью жилого комплекса. В буддийском монастырском комплексе кельи обычно группировались вокруг открытого двора, как, например, в буддийском монастыре Такт-и-Бахаи.
Пятый вид сооружения — священный бассейн, прямоугольный в плане, как правило, обнесен по внутреннему периметру открытой галереей и характерен главным образом для южноиндийских храмов. Подобные бассейны были известны еще в древнейших городах культуры Хараппы XXX—XV вв. до н. э. Следует отметить, что распространенные на юге Индии священные бассейны при храмовых комплексах возникли там прежде всего в силу необходимости в искусственных водоемах - резервуарах воды на время, когда летом полностью пересыхают реки. Бассейн использовался для омовения при религиозном ритуале, поэтому храмы обычно располагаются на берегах рек, озер, естественных и искусственных водоемов.
PharaomПути дальнейшего развития южноиндийского монументального зодчества.
В силу сложившихся исторических условий, Юг Индии, начиная с VII в., становился, по мнению многих исследователей, основным хранителем и продолжателем древнейших культурных традиций, берущих свое начало в долинах рек Инда и Ганга, а со времени завоевания Индии мусульманскими феодалами, т. е. с XI—XIII вз., Юг становится главным центром самобытной индийской культуры. В Южной Индии, вернее на небольшой территории, простиравшейся вдоль Коромандельского побережья от озера Пуликат до мыса Коморин, наблюдается редкая картина непрерывного, закономерного, эволюционного развития храмовой архитектуры в традиционных формах, начиная с VII по XVII в. включительно (а в отдельных местах до XX в.).
Основы монументального храмового зодчества на Юге Индии (в пределах Коромандельского побережья) были заложены, по признанию исследователей, во времена расцвета Паллавского государства. Архитектурные памятники, сохранившиеся на его территории с VII по IX в., были выделены в самостоятельную архитектурную, так называемую Паллавскую школу. На самом деле эти произведения нельзя рассматривать вне связи с памятниками, возникшими на территории бывшего Чалукийского государства. Специфические формы архитектуры храма так называемого дравидийского или южноиндийского типа, как можно заметить, впервые были обнаружены в столице Чалукийского государства, в храме VI в. в Бадами.
Постоянные междоусобные распри, существовавшие между династиями Паллавов и Чалукиев, не мешали использовать в строительстве опытных мастеров одной и той же школы в обоих государствах и создавать одинаковые или похожие храмы.
Памятники паллавского времени имеют значение не только для самой Южной Индии. Влияние архитектуры паллавского времени прослеживается в архитектурных памятниках соседних стран Юго-Восточной Азии: в Камбодже, Таиланде, Индонезии, Яве и других, которые в тот период являлись торговыми колониями Паллавского государства.
В архитектурную композицию южноиндийского храмового комплекса вошли пять основных видов сооружений, сохранивших структурные основы ранее известных в гражданском и культовом строительстве типов построек.
PharaomКлассификация храмового зодчества.
В трудах по искусству и архитектуре Индии установилась классификация всего средневекового храмового зодчества по трем «стилям»: это дравидийский (чаще называемый южным), индо-арийский (северный) и чалукийский. Обычно «стилевые» различия устанавливают по характеру башенного верха шикхары. Храмы без шикхары и пещерного типа, таким образом, остаются вне этой классификации.
Такое деление по трем «стилям» впервые ввел Фергюссон в конце XIX в., дав им название по народам — дравидам и арийцам, а для чалукийского — по имени господствовавшей в Декане династии. Строго говоря, памятники, отнесенные Фергюссоном к чалукийскому «стилю», создавались с V по XI вв. на протяжении правления не одной, а трех династий — Чалукиев, Раштракутов и Хойсала.
В данном случае имеется в виду деление не по «стилевым» (в общепринятом значении слова «стиль») и не совсем территориальным признакам, хотя распределение памятников по трем «стилям» может быть отнесено к трем главным географическим районам Индии: Крайнему Югу, Северному Декану и Центральным и Северным районам Индии.
В отношении чалукийского «стиля» существует мнение, которое разделяют Лонгхерст, Дюбрейль, Бхаттачария, что он является лишь разновидностью дравидийского «стиля», получившего развитие в X—XI вв.
Установившаяся классификация индийской храмовой архитектуры на «стили» является довольно искусственным и мало обоснованным объединением различных самостоятельных архитектурных школ, каждая из которых зиждется на своих собственных традициях народного зодчества. Можно лишь согласиться с существованием в средневековой монументальной архитектуре южноиндийского направления, ограниченного определенным географическим местонахождением его памятников и рамками исторического периода.
Трудно проследить развитие двух других «стилей». Нельзя провести строго географических границ расположения памятников северного «стиля». Территория Севера (если принять за границу Виндхийские горы) превосходит Южную размерами и разнообразием климатических и иных условий и не дает единого направления в зодчестве. Проследить какие-либо связи и закономерности в развитии архитектуры отдельных районов Севера затруднительно еще и потому, что Север, непрерывно подвергавшийся вражеским нашествиям и завоеваниям мусульманскими правителями в XII в., сохранил немного старых памятников. Сохранившиеся храмы, созданные между VIII—XIII вв. и расположенные в других сильно различающихся между собой во многих отношениях районах (Ориссе, Гуджарате, Раджпутане), обычно относятся к северному «стилю». Ранние храмы, относимые к чалукийскому стилю, воздвигнуты в V—VIII вв. на севере Майсура в городах Айхо-ле, Бадами и Паттадакале. Эти города явились колыбелью храмов двух типов — южного и северного, и не было замечено храмов, в которых бы обнаруживались признаки третьего типа или «стиля». Поздние храмы чалукийского «стиля» были созданы на юге Майсура, в XI—XIII вв.
====
Знаете, а ведь не часто смотришь в окно, и хочется оказаться в квартире. Правильно, шторы манящие с тайной, дизайн удивительный. Сразу видна рука мастера, а мастер "свой человек" для хозяев. Мне однажды посчастливилось оказаться в такой квартире, а потом я шторы на заказ в ателье шил. Фантастика. Татьяну Макаеву все, кто однажды прикоснулся к ее творчеству, называют "своим человеком". Искусница с удивительной фантазией и тонким чувством прекрасного. Частный дизайнер Татьяна Макаева сделает любой заказ бережно, учитывая ваш внутренний мир и чувства.
А еще у Татьяны Макаевой есть классный блог шторах и текстильном интерьере http://homestyle.livejournal.com/, где масса таких советов, которых вы больше ни где не найдете! Советы мастера!
PharaomНебольшие отличия.
В отлитие от храма Кайласа в Канчи храм в Эллоре, как уже стало принятым, зал мантапам соединен со святилищем промежуточным помещением — антарала. Павильон со статуей быка Нанди (храм посвящен богу Шиве), надвратная башня — гопурам— и зал—мантапам — поставлены по главной оси входа и соединены между собой мостиками. Необходимость в мостиках была вызвана высоко приподнятым от земли уровнем пола храма. Храм-вимана стоит на необычайно высоком стилобате (высотой 8,2 м), опоясанном вокруг горельефными изваяниями чередующихся фигур слонов и фантастических существ, выполненных в натуральную величину с большим реалистическим мастерством. Этот фриз напоминает подобный ему в пещерном храме в Карли I в. до н. э.
Павильон со статуей быка Нанди фланкирован с двух сторон отдельно стоящими столбами — дхваджастамбха (или дипдан), выполняющими роль светильника, высотой 15,2 м, и замершими в естественных позах каменными изваяниями слонов почти в натуральную величину. Двор окружен по внутреннему периметру колоннадой и целлами, что придает всему комплексу полную завершенность.
Замечательная архитектурная композиция храма Кайласа в Эллоре не охватывается, к сожалению, в целом. Храм зажат между высокими отвесными стенами скал, и зрительно воспринимаются отдельные фрагменты, красивые и сочные профили и обломы. Великолепен архитектонический плотный ряд мощных слонов, несущих на своих спинах здание храма.
В отличие от храма Кайласа в Канчи все скульптурное убранство здесь проникнуто большой свободой и смелостью трактовки. Нередко можно встретить в рельефе фигуру в порывистом взлете на гладком фоне стены. Для храма Кайласа в Эллоре характерны непринужденность в позах фигур, большая динамичность и отсутствие строгости и последовательности в изображении канонических сюжетов из жизни богов. На южной стороне храма помещены рельефы с эпизодами из эпоса «Рамаяна»: Рама с помощью Ханумана побеждает дьявола Ра-вана; на северной стороне храма запечатлены сцены войны между двумя родами Панчавов и Кауравов из другого эпического произведения «Махабхарата». На наружных стенах храма сохранились остатки блестящей белой штукатурки, а внутри храма — следы росписей.
====
Не многие игрушки пользуются популярностью более ста лет. История детского конструктора лего уже вековая. Я помню свое детство. Мне первый Лего папа привез из командировки. Мы с друзьями часами что-то строили и мастерили. Прошли годы. Смотрю я на племянников, и они с таким же огромным удовольствием собирают какие-то волшебные замки и фигуры с Лего. В интернет-магазине FORKID вы можете купить великолепные наборы Лего по доступным ценам. Подробная информация на сайте www.forkid.ru
